《制服》影評(píng)：直面犯罪現(xiàn)場(chǎng)
作為一部犯罪驚悚片，《制服》一片除了在打造一個(gè)懸念重重的故事上下足了功夫之外，在對(duì)于犯罪動(dòng)機(jī)的表達(dá)上也是費(fèi)勁了心思。一個(gè)看似簡單地復(fù)仇的故事的背后，其實(shí)一段潛在的傷痕造成的心理扭曲導(dǎo)致的人性變惡的體現(xiàn)。而在這段令人感到帶有遺憾和嘆息的傷痕背后，又是一個(gè)性扭曲的患者導(dǎo)致的心理變態(tài)的犯罪動(dòng)機(jī)?？梢哉f，《制服》一片，在近幾年的國產(chǎn)犯罪片中是比較重視內(nèi)因與結(jié)果關(guān)系的體現(xiàn)的，目的也是為了給觀眾展現(xiàn)一個(gè)足以自圓其說的故事，令觀眾在最終得知真正兇犯的同時(shí)，有一種若有所思的凝重感。
除此之外，《制服》一片在犯罪現(xiàn)場(chǎng)和犯罪手法的刻畫上也令人頗感意外。由于眾所周知的原因，國產(chǎn)影片中很少涉及到具體的犯罪現(xiàn)場(chǎng)和犯罪場(chǎng)景的刻畫，這也讓很多類似的國產(chǎn)犯罪驚悚片變成了簡單的“警察破案”戲，往往只展現(xiàn)犯罪之后警方破案的種種細(xì)節(jié)，使得這一類的驚悚片失去了類型片特有的魅力與特點(diǎn)。
在很多觀眾的印象中，往往是對(duì)港產(chǎn)的此類影片更具有更加深刻的印象。在很多觀眾的頭腦中，《羔羊醫(yī)生》《人肉叉燒包》《埃博拉病毒》等等影片雖然具有典型的“兒童不宜”的特征，卻也恰恰因?yàn)檫@一類影片具有強(qiáng)烈的 cult片色彩而成為很多資深影片的心頭之好。雖然此類影片往往被劃入嚴(yán)格的分級(jí)行列，卻也因?yàn)樗跐撛谀軌蜥尫湃诵灾械哪承┍灸芏缓芏嘤^眾所喜愛。在國產(chǎn)電影尚未有分級(jí)制度的前提下，《制服》一片卻依舊以其大膽而出位的畫面和對(duì)于犯罪手法及現(xiàn)場(chǎng)的描畫而令人印象深刻。
影片《制服》的開場(chǎng)就是一樁謀殺案。在女性被害人遇害后，影片展示的就是一個(gè)犯罪嫌疑人在用近乎變態(tài)的手法對(duì)受害人尸體改造 cosplay的過程，而且接連的兩個(gè)受害人的尸體都是以 cosplay的方式直觀展現(xiàn)在觀眾面前，足以令觀眾感到毛骨悚然。雖然在之后的情節(jié)中進(jìn)入了任達(dá)華飾演的刑警破案的環(huán)節(jié)，但影片在最后三十分鐘卻幾乎都是在展現(xiàn)犯罪嫌疑人迫害又一名受害人的過程。
影片在這一部分對(duì)于犯罪者和被害者的刻畫上是極其大膽的，而且一再在挑戰(zhàn)者觀眾的視覺和心理底線。在這部分內(nèi)容里，陳思誠飾演的犯罪嫌疑人和徐若瑄飾演的受害者在封閉的冰庫中兩兩相對(duì)，毫無反擊能力的徐若瑄幾乎完全是任由對(duì)方宰割。徐若瑄不僅要被綁在十字架上受盡肉體折磨，而且在精神上也備受折磨。在整個(gè)人被折磨得幾乎沒有反抗的能力的情況下，還要不穿鞋子要在冰庫跳舞、坐在輪椅上轉(zhuǎn)圈等等；而陳思誠飾演的角色更是展現(xiàn)出一個(gè)性變態(tài)和心理扭曲者的種種邪惡，令觀眾不寒而栗。
可以說，《制服》一片對(duì)于犯罪手法和犯罪現(xiàn)場(chǎng)的描繪在國產(chǎn)驚悚片中是很少見的，這種描繪，一方面增強(qiáng)了影片的驚悚效果，另一方面也使得影片真正具備了類型片該有的魅力。
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