《小時(shí)代2：青木時(shí)代》觀后感
對(duì)于時(shí)間描寫(xiě)最準(zhǔn)確華人導(dǎo)演，毫無(wú)疑問(wèn)是王家衛(wèi)，時(shí)間永恒在收割一代代人的青春。對(duì)于青春期的描寫(xiě)，無(wú)論是以革命、權(quán)力、欲望還是事業(yè)、愛(ài)情和友誼，都有著足夠的輕與重的瞬間異化。2013年的中國(guó)電影，主旋律便是各種不同頻道的青春敘事。不同世代的觀眾，對(duì)于郭敬明導(dǎo)演的《小時(shí)代》有著截然不同的看法，甚至于每個(gè)年代的人也有著諸多差異，可以說(shuō)《小時(shí)代》等青春電影已然將中國(guó)受眾的“三觀不同”明確的投射出來(lái)。無(wú)數(shù)的記者、影評(píng)人和專(zhuān)家發(fā)現(xiàn)，這個(gè)世界改變了，中國(guó)觀眾的結(jié)構(gòu)發(fā)生了巨大而不可逆的改變，將來(lái)再要如何變化，只能到未來(lái)才會(huì)更清楚。
2013年的中國(guó)電影，由青春電影扛起大旗，最典型的毫無(wú)疑問(wèn)是趙薇導(dǎo)演的《致我們終將逝去的青春》、陳可辛導(dǎo)演的《中國(guó)合伙人》、周杰倫導(dǎo)演的《天臺(tái)愛(ài)情》、劉杰導(dǎo)演的《青春派》、劉娟導(dǎo)演的《初戀未滿》，以及《小時(shí)代》系列電影，并非標(biāo)準(zhǔn)意義上青春電影的《人再囧途之泰囧》、《北京遇上西雅圖》和《一夜驚喜》，也是徐崢、薛曉路和金依萌等新導(dǎo)演對(duì)于后青春期男女的思索，與過(guò)往的第五代、第六代導(dǎo)演處理題材迥然不同。當(dāng)前這一波新導(dǎo)演，顯然又不像1980年代初內(nèi)地與港臺(tái)幾乎同時(shí)出現(xiàn)的新浪潮一代那么突出，他們?cè)诮咏^眾的同時(shí)也在相當(dāng)程度上喪失了人文思索的深度、精神探索的銳度。不過(guò)也好，這確實(shí)是個(gè)普通、一般、尋常的小時(shí)代。
法國(guó)學(xué)者托克維爾將愛(ài)國(guó)分為兩種，一種是本能的，一種是反思的。事實(shí)上，影迷更是如此。在某些人看來(lái)，《小時(shí)代》就是二次元世界的異托邦，或膜拜或恥笑，也證明了中國(guó)電影一直是奇幻世界的娛樂(lè)產(chǎn)品。事實(shí)上，當(dāng)前中國(guó)現(xiàn)實(shí)究竟是怎樣的狀態(tài)，莫言、余華、格非、蘇童、張煒、馬原、賈平凹、葉兆言、王安憶等1980年代大作家們都無(wú)能為力，或者是正面沖鋒也難以登上時(shí)代的現(xiàn)實(shí)之壤。我們都活在當(dāng)下，卻難以在影視、文學(xué)中重逢。
很有些占據(jù)輿論高地的人士，表示擔(dān)憂《小時(shí)代》教壞年輕人。而我們簡(jiǎn)單回顧，1949年以來(lái)，每一代青少年在班會(huì)、教科書(shū)、大字報(bào)、流行讀物上讀到的未來(lái)，都沒(méi)有在他們?nèi)说街心陼r(shí)成為現(xiàn)實(shí)。以前的所謂灌輸、訓(xùn)誡和指導(dǎo)，不僅是未完成的試驗(yàn)，更令他們對(duì)他人。年輕人指手畫(huà)腳。老人往往難以改變自我，而年輕人有更多的試錯(cuò)機(jī)會(huì)，青春沒(méi)有失敗，喜歡《小時(shí)代》與否，都是正常的反應(yīng)?！缎r(shí)代2》與上集相比，故事線更為集中，某些段落疏松，生日會(huì)里的愛(ài)恨冤的總結(jié)是精彩橋段。顧里被南湘澆了一頭的紅酒，她們的青春終將逝去，而友誼既可以長(zhǎng)存也可能質(zhì)變。不管怎樣，我倒是覺(jué)得她們的友誼、信念、理想比1960、70年代（以及某些人在上下延伸幾個(gè)年代里）的年輕人更為現(xiàn)實(shí)，也便是這幾年大家常說(shuō)的接地氣。當(dāng)然，我也不是說(shuō)《小時(shí)代》能夠幫讀者和觀眾指引未來(lái)的道路，歸根結(jié)蒂不過(guò)是在特定時(shí)間段里的精神生活消費(fèi)品。
《小時(shí)代2》比《小時(shí)代1》更加暗黑，絕大多數(shù)角色都因?yàn)榻疱X(qián)、欲望、權(quán)力和人情世故而遭遇困窘，張愛(ài)玲所說(shuō)的袍子上全是各種虱子在爬行，變形的青春在魔都里肆意的沖撞。正如在列寧的思想體系里，電影是宣傳的工具，同樣的在郭敬明的商業(yè)帝國(guó)里，小說(shuō)、插畫(huà)和電影葉是宣傳工具，宣揚(yáng)他的生活方式。對(duì)此，很多人總結(jié)出拜金主義、物質(zhì)狂、戀物癖和小圈子自戀文化，當(dāng)然也有友誼和愛(ài)情以及背叛、職業(yè)生涯里的奮斗和爭(zhēng)取，有人以為狗血有人覺(jué)得真摯，價(jià)值觀的沖突便成為評(píng)判本片最重要的標(biāo)準(zhǔn)?！缎r(shí)代2》是普通的、媚俗的、當(dāng)下的、娛樂(lè)消費(fèi)品，其實(shí)并不值得某些自以為道德和學(xué)術(shù)裁決者的怒氣沖天。
十八歲以前，我也寫(xiě)過(guò)小說(shuō)，基本功不好，時(shí)運(yùn)更不濟(jì)，沒(méi)能趕上成名要趁早的好時(shí)候。二十八歲以后，我偶然翻出當(dāng)年自己寫(xiě)過(guò)的文字，羞愧得不能自己，真不知道自己當(dāng)年是怎么寫(xiě)出那樣混合著瓊瑤、三毛、古龍、金庸等等所有我看過(guò)文字在一塊的，亂七八糟的狗血故事。但是我必須得承認(rèn)一點(diǎn)，我再也寫(xiě)不出那樣的文字了，因?yàn)槲乙呀?jīng)老了！
老并不意味著成熟，更不意味著正確。那些自以為是的條條框框，還有便捷的成功學(xué)、心靈雞湯，不過(guò)也就是從少年時(shí)期莽撞無(wú)知，跟這個(gè)世界死磕，磕得頭破血流之后，變得懦弱的一種具體表現(xiàn)罷了。所以盡管我不喜歡《小時(shí)代》，不喜歡郭敬明，但是那只不過(guò)是因?yàn)槲乙呀?jīng)沒(méi)有勇氣去面對(duì)自己已經(jīng)老去這個(gè)事實(shí)而已。
回到電影本身。誠(chéng)然，郭敬明、《小時(shí)代1、2》確實(shí)有著這樣那樣的問(wèn)題，但是不可否認(rèn)的是，這是一部帶有濃重個(gè)人標(biāo)簽，完全無(wú)法復(fù)制，同時(shí)頑強(qiáng)、生猛的全新形態(tài)的電影。不喜歡的原因，只在于它超出了我固有的對(duì)電影的認(rèn)知。而誰(shuí)又規(guī)定了我的認(rèn)知，就一定正確呢？
假如把《小時(shí)代1、2》兩部合并來(lái)看的話，我可以說(shuō)這是一部主題幼稚，但是完成度極高的電影。無(wú)論是對(duì)人物的塑造，還是對(duì)情感的渲染，以及對(duì)故事的鋪排，都有其可觀之處。稍微可惜一點(diǎn)的是，因?yàn)檫@是一個(gè)不可分割的故事，硬生生拆成兩部之后，難免就出現(xiàn)敘事斷裂的毛病。總體而言，《小時(shí)代1》對(duì)前史、對(duì)人物的交代過(guò)于冗長(zhǎng)，缺少必要的故事性，而《小時(shí)代1·青木時(shí)代》相對(duì)而言，則要好得多，故事的起承轉(zhuǎn)合，高潮、低落都做得很完整，而且到位。尤其是影片最末一段的反轉(zhuǎn)戲碼，更是深得好萊塢商業(yè)電影的精髓，情節(jié)和情緒都鋪陳得非常到位。
從基本功而言，郭敬明在一幫熟手的幫助之下，基本上做到了無(wú)誤差。畫(huà)面精致，表演到位，敘事方面雖然有些生硬，但是那只是因?yàn)楣疵饕恢痹谠噲D走一條只屬于他自己的道路，所以他完全沒(méi)有遵循前人的做法。但是在細(xì)部，他的超強(qiáng)模仿能力，卻總是能讓人眼前一亮。比如生日會(huì)那場(chǎng)朋友反目的橋段，調(diào)度，表演，情緒的拿捏，甚至是機(jī)位的掌控，都令人驚艷。
再說(shuō)說(shuō)敘事，我沒(méi)有讀過(guò)郭敬明的小說(shuō)，以及《小時(shí)代》的原著，但是可以看得出來(lái)，他一定是把整部小說(shuō)最精華的部分都用到了電影之中，他也試圖創(chuàng)造一種第三人稱(chēng)與第一人稱(chēng)混搭的全新敘事方式。雖然這樣對(duì)于觀眾而言，稍微有些費(fèi)勁，但是這種創(chuàng)新的態(tài)度是很令人佩服的，當(dāng)然，再多給他幾次機(jī)會(huì)，郭敬明或許真的能夠找到一種全新的電影敘事手法，只屬于他和《小時(shí)代》的敘事手法。
最后，我想說(shuō)的是，哪個(gè)少年不浮夸？與其等到老去之后，哀嘆逝去的青春，又或者變本加厲，以老賣(mài)老的回過(guò)頭去壓制他人的青春。倒不如學(xué)一學(xué)郭敬明，盡情綻放自己的青春，用自己的雙手，把自己的青春完全坦陳于人前，或許幼稚，但是那至少證明你的青春沒(méi)白過(guò)！
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