畢竟曾經(jīng)輝煌的臺(tái)灣影壇多年沒(méi)純爺們猛片，畢竟抗日大片《賽德克巴萊》比《喋血孤城》《金陵十三釵》更全方位展現(xiàn)激戰(zhàn)，畢竟除了07年猛片《投名狀》橫掃金馬金像大獎(jiǎng)外，其余《桃姐》《不能沒(méi)有你》《父子》《可可西里》《無(wú)間道》《黑社會(huì)》讓“文藝”在各大影展狂占便宜，這種“大制作+恢宏戰(zhàn)爭(zhēng)+純爺們熱血+打斗生猛”的作品？即便認(rèn)真拍了，仍吃力不討好！
偏偏就在《賽德克·巴萊》監(jiān)制寫著吳宇森時(shí)，我瞬間想到曾經(jīng)的“暴力美學(xué)”，沒(méi)想到曾拍愛(ài)情片《海角七號(hào)》的魏德圣，居然尋得遺失的真?zhèn)鳎勘M管這片不可能比《勇敢的心》《阿凡達(dá)》更受到推崇，盡管它沒(méi)在威尼斯影展拿到任何獎(jiǎng)杯，盡管臺(tái)灣土著人對(duì)抗日本軍隊(duì)總會(huì)被別人罵為意淫，你也不可能指望它在內(nèi)地創(chuàng)造票房神話。但您望著那么多土著“敢死隊(duì)”真跟日本鬼子死磕，就算面對(duì)重火力武器，就算死得身首異處，就算被炸得尸骨無(wú)存，還得去拼去搏，你再不佩服？有良心嗎？魏德圣既然知道要有志氣，拍一部能躍登國(guó)際的大格局制作，去真殺實(shí)砍，動(dòng)真格子！
當(dāng)然《賽德克·巴萊》的故事就那樣：還是當(dāng)年霧社抗日事件的賽德克族英雄事跡，強(qiáng)大的日本帝國(guó)主義入侵了，你的領(lǐng)土被霸占了，敵人欺負(fù)了你，還糟蹋了寶島的“花姑娘”，眾人只能萬(wàn)眾一心，聯(lián)同各族原始部落，拿起武器，捍衛(wèi)家園，死而無(wú)憾。談場(chǎng)面，飛機(jī)追著土著人打，土著軍隊(duì)在叢林打游戲戰(zhàn)，絕對(duì)有《啟示》《蘭博》《阿凡達(dá)》的風(fēng)范。談動(dòng)作，什么近身肉搏，什么拼命猛打狠殺，什么機(jī)關(guān)槍恒掃，什么炸彈亂開(kāi)花的鏡頭，殺人如麻，血流成河，怎么生猛怎么來(lái)。這種赤著臂膀，光著腳丫子，飛奔在青山綠水間，用一場(chǎng)同歸于盡的反殖民戰(zhàn)役，時(shí)刻讓你覺(jué)得熱血，時(shí)刻讓你覺(jué)得振奮，時(shí)刻告訴你“我們有種”，為何？人活一口氣，死要轟轟烈！
縱覽影史眾多電影大師們，都不想去引領(lǐng)觀眾的正確心靈，甚至盲目崇拜“文藝”腐朽理論，他們就有許多關(guān)于“平淡”和“生活”的深情傾訴，他們說(shuō)不清人話干不了實(shí)事，他們的任務(wù)僅僅是用膠片記錄弱勢(shì)群體，所以，我們會(huì)看到很多匪夷所思、違背常理的怪事：例如前幾年一部華語(yǔ)影壇的重量級(jí)“神作”，有個(gè)令人毛骨悚然的情節(jié)，一個(gè)七八十歲的奶奶和另一個(gè)老婦人，前者見(jiàn)不到孫子，只知道亂哭，后者則樂(lè)呵呵的安慰前者，也不幫幫忙，也不想辦法，直接帶她回自己家吃青菜，結(jié)果孫子見(jiàn)不到了，她們兩這輩子也廢了！這就是電影誤區(qū)：為了貧苦寫實(shí)，人物懦弱有理。都說(shuō)這種片是洗滌心靈，需要靜下心看，不喜歡就是沒(méi)品味，雖然成年了，我知道這種電影理念，已然根深蒂固，但感覺(jué)這種片的本質(zhì)就是宣揚(yáng)人老了，就需要知難而退，很安逸享受人生，然后明明可以話劇搞定的東西，非用膠片去拍，最終去安逸獲得大獎(jiǎng)，活得麻木不仁！
人活在世上，就那么萬(wàn)把來(lái)天，不求您轟轟烈烈成什么大事，至少稍微遇見(jiàn)點(diǎn)困難，你得想方設(shè)法去解決，就算辦不成，也得盡了力。因此擁有《賽德克》太多極具勇氣的沖擊力。開(kāi)篇，土著人打獵，兩族人結(jié)仇。接著，日軍侵略者殺到，土著人抵抗未果投降，他們密謀起義，并一觸而發(fā)。那種流暢的敘事技巧，那種大氣磅礴的史詩(shī)氣質(zhì)，那種大信息量的剪輯，既能夠霸氣外露，還證明了自信。說(shuō)白了魏德圣懂得拍電影要干什么，將好萊塢大片元素，移植到《賽德克·巴萊》。日軍毒氣彈厲害？賽德克人在山中女人懸繩自盡，男人與日軍血戰(zhàn)到底，以及層出不窮的砍頭場(chǎng)景，無(wú)時(shí)無(wú)刻不在刺激著觀眾的心靈，教育你這才叫人生!
值得贊揚(yáng)的是《賽德克》不光是猛，仍然從辯證思考的角度對(duì)霧社事件進(jìn)行透視：原住民部落間也有無(wú)謂的仇恨和爭(zhēng)斗；日本人在帶來(lái)壓迫的同時(shí)，也真的帶來(lái)了文明的秩序；賽德克人在獵殺日本軍人和男人的同時(shí)，也沒(méi)有放過(guò)日本的婦儒；相反戲份很重的角色花岡一郎，一個(gè)做了日本民警的賽德克人，他始終糾結(jié)于自己的雙重身份，在幫助族人起義之后選擇以日本式剖腹了結(jié)生命，野蠻和文明究竟該如何共存？更讓影片具有了更深刻的內(nèi)涵。
在這個(gè)《金陵十三釵》《逆戰(zhàn)》不可能得重量級(jí)大獎(jiǎng)的時(shí)代；在這個(gè)《桃姐》《天水圍》這種話劇形式的影片，都被死稱為是神作的時(shí)代；這個(gè)文藝青年見(jiàn)到《超級(jí)戰(zhàn)艦》就說(shuō)不如《獨(dú)立日》，反而不說(shuō)《桃姐》差《霸王別姬》十萬(wàn)八千里的時(shí)代；在這個(gè)《逆戰(zhàn)》《新警察故事》《猛龍》《火龍》《霍元甲》內(nèi)地票房全干不過(guò)《三槍拍案驚奇》的時(shí)代，誰(shuí)拍純爺們猛片，都注定不討巧。如今華語(yǔ)商業(yè)片全成了“低成本、俗搞笑、純文戲、穿盔甲、偽3d”路線，動(dòng)不動(dòng)就湊盔甲兵亂打，動(dòng)不動(dòng)就亂堆砌明星，動(dòng)不動(dòng)就拿金子招牌拍續(xù)集拍“二”系列，我早崩潰了。所以筆者拼了命，也要盛贊《賽德克巴萊》，它誕生猶如“最后的救命稻草”，它甚至像一個(gè)親切的戰(zhàn)士，回來(lái)吶喊“你拍功利電影，我拍真槍實(shí)彈，純爺們有一口氣在，就得死磕到底！”
想當(dāng)年經(jīng)典猛片《投名狀》擊敗《海角七號(hào)》斬獲金馬大獎(jiǎng)，如今魏德圣醒悟了，并依法炮制，走向正路，他用《賽德克》擊敗《桃姐》奪回屬于自己的杯子，除了驗(yàn)證了那句“出來(lái)混遲早要還”的經(jīng)典名言，同時(shí)也宣告華語(yǔ)猛片還有得救！
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