在倪大紅打開(kāi)卷簾門(mén)，看到椅子上的那一箱子錢(qián)的時(shí)候，我真的很擔(dān)心在畫(huà)面結(jié)束后，出現(xiàn)一個(gè)黑幕，然后出現(xiàn)這樣一行字：經(jīng)過(guò)再三考慮，xxx將錢(qián)送到了公安局并自首，至此，警方的xx行動(dòng)圓滿成功。
如果真是如此，這簡(jiǎn)直就像吃了一盤(pán)好吃的菜，卻在盤(pán)底看到一只死蟑螂一樣惡心。當(dāng)然，慶幸的是，《邊境風(fēng)云》沒(méi)有這樣。這是一部到目前為止，我在影院公映影片里看過(guò)的，最具犯罪片風(fēng)骨的國(guó)產(chǎn)片，換句話說(shuō)，《邊境風(fēng)云》全身上線都透著一股濃濃的犯罪片的味?；蛘哒f(shuō)，這部片子有股范。
我一度悲觀的認(rèn)為，除了以杜琪峰為代表的那幾個(gè)碩果僅存的香港導(dǎo)演之外，已經(jīng)沒(méi)有什么華語(yǔ)導(dǎo)演會(huì)真正安心拍一部犯罪片了。這固然有審核方面的原因，但更多原因則出在導(dǎo)演身上。內(nèi)地的金礦是巨大的，一部《邊境風(fēng)云》的上映，并不代表純犯罪片會(huì)肆無(wú)忌憚地在內(nèi)地?zé)赡簧蠙M飛。在把握不準(zhǔn)尺度的情況下，加上利益的驅(qū)逐，我們?cè)诖鬅赡簧峡吹降乃^黑幫片，大多是動(dòng)作、火并、追車等刺激視覺(jué)聽(tīng)覺(jué)堆積起來(lái)的爆米花電影。這些只是以“犯罪”之名，來(lái)展示現(xiàn)代電影工業(yè)成就的“廣告片”，順帶宣傳下警方英勇神武的“宣傳片”，與“犯罪”沒(méi)有太大的關(guān)系。一部犯罪片，若將不能在其基礎(chǔ)上將其橫向空間拉大，縱向時(shí)間拉長(zhǎng)而變?yōu)橐徊亢趲褪吩?shī)片，那么這必然不是一部合格的犯罪片。簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，犯罪片縱然無(wú)法在有限的影像里營(yíng)造出獨(dú)立的犯罪世界，那也應(yīng)該能從那一幀幀的畫(huà)面里看到這個(gè)“世界”的基礎(chǔ)。而有了這種特立獨(dú)行的氣質(zhì)之后，犯罪片難免會(huì)透露出一種宿命感，這在杜琪峰的電影里已是屢見(jiàn)不鮮了。
《邊境風(fēng)云》不是一部黑幫史詩(shī)，但從那被打亂的四個(gè)章節(jié)來(lái)看，已經(jīng)具備了塑造一個(gè)黑幫世界的構(gòu)架，而相對(duì)于難以完成的“史詩(shī)感”而言，影片的“宿命感”則是撲面而來(lái)。舒緩的節(jié)奏，帶著淡淡憂愁的畫(huà)面，少到精煉的對(duì)白，加上有條不紊的倒敘插敘以及平穩(wěn)的多線并行劇情，都將“宿命”二字刻畫(huà)的淋漓盡致?！哆吘筹L(fēng)云》這部透著濃濃文藝范的影片，在影片各個(gè)元素的組合拿捏上已經(jīng)做到了秒殺一干偽犯罪片。影片中的任何元素，包括角色在內(nèi)，做到了多一分則煩，少一分則茫。更難能可以的是，導(dǎo)演程耳還利用影片結(jié)構(gòu)的優(yōu)勢(shì)，埋下了一個(gè)又一個(gè)包袱，并通過(guò)倒敘插敘的手法，將其一個(gè)個(gè)解開(kāi)，這讓孫紅雷倒下的一刻顯得悲壯無(wú)比。
看完影片，我們只記得孫紅雷。是的，還有其他角色，但給我們印象最深的依然是孫紅雷。而影片里的警察，我們記住了幾個(gè)？我們走珠影院后，是否還在想著那把鑰匙？這便是真正犯罪片的魅力。若最后我們記住的只是警察的英明神武，這些本該在犯罪片中打醬油的角色最后成了讓你最揮之不去的記憶，那這部犯罪片則就是一部失敗的犯罪片。很幸運(yùn)，《邊境風(fēng)云》不是。
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