《孩子們都很好》剛剛斬獲金球獎喜劇類最佳影片與最佳女主角大獎。這不僅僅是一部關于同性戀的家庭倫理片，也是一部探討愛、欲望、責任與婚姻的治愈電影。
好萊塢每年都會有一部治愈系電影，從眾多的文藝小片里脫穎而出，比如《陽光小美女》、《在云端》?？赐赀@樣的電影，一般都會對未來生活充滿希望，在笑過哭過之后，感受到家庭的溫暖、親情的重要、互相關心和理解的必要。這些影片的中心思想其實都很簡單，但好萊塢的文藝片導演們，總是每年都能找到一個好故事，把這個道理再講一遍。今年的好萊塢年度治愈電影，就應該是這部《孩子們都很好》。
2009年的奧斯卡頒獎禮上，西恩·潘憑借《米爾克》終于拿到影帝?！睹谞柨恕返墓适滤l(fā)生的年代，同志們仍然要為自己爭取最基本的生活空間而斗爭。那時，他們?yōu)榱斯饷髡蟮毓_自己的性取向，必須發(fā)起社會運動。而到了《孩子們都很好》的年代，成家立業(yè)并且有子有女的女同志夫婦(夫婦這個詞可能不妥，也許應該針對同性婚姻創(chuàng)造出新的詞匯來)，已經(jīng)可以充分地享受先輩們的斗爭成果，并且，和正常的夫妻一樣，面對中年危機。這樣一來，同性戀題材的電影就徹底擺脫了《斷背山》式的悲情。
在近日頒發(fā)的金球獎上，《孩子們都很好》拿到了喜劇類最佳影片獎，主演安妮特·貝寧則奪得了最佳女主角桂冠。如此驕人成績，不知是否可以作為一個“同性關系越來越融合到美國主流文化之中”的標志，畢竟，這部電影不再是控訴腔調，而是充滿了家庭之中的煩惱與歡笑。很快就要揭曉的奧斯卡獎名單里，頗受人們關注的焦點是：《孩子們都很好》能否突破《社交網(wǎng)絡》的壓倒性優(yōu)勢有所斬獲？
依舊是好萊塢的核心家庭價值
假如換成一對普通男女作為主角，這個故事就未免有些無聊和老套了：將近20年的婚姻生活越來越平淡，孩子們處于青春期，全職主婦因為沒有事業(yè)而充滿危機感。這時候，第三個人出現(xiàn)在婚姻中，接著是背叛、原諒與救贖的戲碼，最后是大團圓。不過，當電影的主角更換為一對女同志，戲劇性就大大不一樣了。再加上她們的關系中出現(xiàn)的第三個人，正是她們的孩子們生理學意義上的父親——多年前，他捐精給精子銀行，她們精挑細選后選中了他的那些“子孫”，先后生下了一女一子。
在這個有兩個母親，卻沒有一個父親的家庭里，安妮特·貝寧飾演的妮可承擔著傳統(tǒng)的父親角色。她是成績斐然的醫(yī)生，收入優(yōu)渥，但也忙碌不堪，承受著極大的壓力。朱麗安·摩爾扮演的朱爾斯則是全職主婦，雖然畢業(yè)于建筑專業(yè)，也總有諸多創(chuàng)業(yè)夢想，但兜兜轉轉仍然還是圍著家庭打轉。而無私捐精的馬克·拉法羅扮演的保羅，是一個開著餐館、擁有一座有機農莊但生活怎么也穩(wěn)定不下來的老光棍。當保羅忘記自己少年時的捐精往事時，已經(jīng)成年的大女兒喬妮，在弟弟萊塞的要求下，與精子銀行取得聯(lián)系，找到了他們的“父親”。
用流行的星座理論看，妮可應該是處女座，她有偏執(zhí)般的潔癖，對家人有強烈的控制欲，用盡全力要告訴其他人，同性戀家庭也可以很完美。孩子們的確都很好，女兒很優(yōu)秀，兒子雖然只會跟著一個疑似腦子進水的伙伴做跟屁蟲，也算好孩子。但要平衡工作和生活，她需要更多的能量。保羅的出現(xiàn)讓她本來就已經(jīng)緊繃的神經(jīng)處于崩潰邊緣，于是，她與朱爾斯之間本來就已經(jīng)有些緊張的關系出現(xiàn)了危險的裂痕。保羅對這個家庭來說，是一個尷尬的闖入者。多年前，妮可和朱爾斯之所以雙雙選擇了他的精子，是由他的國際政治專業(yè)而認為他應該是一個優(yōu)秀青年。但她們沒想到的是，保羅最終輟學，過著有些嬉皮的生活。她們更沒想到，朱爾斯和保羅之間會產(chǎn)生強烈的化學反應，甚至危及這個家庭。這個家庭的出現(xiàn)，對于一向生活得不負責任且人到中年的保羅，同樣是巨大的沖擊——他居然有了“安定下來，和朱爾斯一起組成一個家庭”的愿望。而這在妮可看來，完全就是攫取勝利果實的“下山摘桃”的行為。
如果保羅成功了，這就不再是一部好萊塢式的治愈電影了。拋開性別的種種吊詭，這部電影中的人們，面對中年危機，無論什么性別的婚姻都一樣。不論是妮可的抓狂、朱爾斯的軟弱，還是保羅突然爆發(fā)的成家愿望。如果朱爾斯跟保羅走了，這部電影就不再是喜劇了，好萊塢所崇尚的核心家庭價值，就算面對同性家庭也一樣。保羅變成她們之間的一個插曲，有些破壞性作用，但最終家庭還是要回到正軌。
性別喜劇
去年的年度女導演，應該是《拆彈部隊》的凱瑟琳·畢格羅，而今年的年度女導演，恐怕就是麗莎·查羅登科。她本身就是一個女同志，她的孩子也是由人工授精得到的。這樣的一部電影，恐怕也只能由一個女同志來執(zhí)導，否則總會引來各種爭議或懷疑。她也是電影的編劇，這大大加強了電影的可信度——畢竟不是所有人都對同性戀婚姻有那么深入的了解，尤其對于女同志們的感情世界，很多人更是十分陌生。
如果一個性取向正常的導演，拍出女同性戀與男性歡娛的場面，不知道要招來多少唾沫，不過由女同志導演來拍，就不一樣了。麗莎·查羅登科在接受《紐約時報》采訪時稱，她并未強調與男性出軌是否更罪加一等，只是說，但凡出軌都算越界，原因則應該是出于當事人的一種渴望。這段出軌戲拍得喜劇感十足，朱爾斯對著久違的男性那話兒，大聲喊道：“你好！”而她和妮可需要通過觀看男同志的av電影來助興的場面，也拍得讓人愉快，完全不會淪落到供人獵奇的猥瑣境界。尤其是朱爾斯一本正經(jīng)地向她們的子女解釋，為什么兩個母親需要看男同志av電影的場面，簡直有爆笑效果。查羅登科曾拍過不少關于女同性戀的題材，掌握喜劇和溫情之間節(jié)奏的能力也上佳，難怪這部電影獲得一片好評。
假如沒有演員的出色發(fā)揮，查羅登科的才華也無用武之地。安妮特·貝寧是著名的老戲骨，曾多次被提名奧斯卡獎最佳女主角，但至今沒有加冕。她演繹的這個角色，好似保護自己領地的雄性動物，但內心又有女性的溫柔特質，本身討巧但又很難詮釋。不知金球獎之后，能不能為她真正加冕奧斯卡影后——這大概要看評委究竟中意使盡渾身解數(shù)來演的娜塔莉·波特曼，還是演得也同樣用力，但不至于全身肌肉繃緊的貝寧。
《孩子們都很好》的劇本最初是為朱麗安·摩爾量身定做的，雖然她的演出也頗出彩，但還是貝寧的雙性特質角色更吸引眼球。馬克·拉法羅的角色，似乎是對性取向普通的直男的嘲諷：永遠年輕，永遠在路上，卻永遠不知道究竟該如何負責任。在諸如《禁閉島》之類電影里始終表現(xiàn)出色的拉法羅，在這部電影里巧妙地拿捏著表演火候，代表著一種看似浪漫但不切實際的生活方式，稍微不注意可能就會變成一個男花瓶。不過最后，他卻是讓很多人覺得這部電影更加好看的大功臣，人們有可能會為他的失落而感到黯然神傷。
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