《hello！樹先生》是一部天真的電影。這么說并不是說它不好，相反，我樂意為之寫點兒什么，足以證明這是一部還值得說點兒什么的中國電影。而這樣的中國電影，你知道并不算太多。
試映會上有觀眾激情澎湃的說，這是她看過為數不多的幾部毫不“中國電影”的中國電影。這話立刻得到在場一些其他人的本能抗拒，一種可以稱之為“故鄉(xiāng)情愫”的情緒？原諒我不想用愛國之類的雞血詞匯填空。但不論如何，這名觀眾的感覺是我們所共有的。這樣的觀看經驗，在大部分的中國電影里確實難尋。但近年來這樣的經驗似乎越來越多了，不管拍的如何，這是好事。因為有人肯打破僵化的、毫無希望的套路，去摸索一點兒別的什么——雖然這放在世界目光內可能早已落后，但這種蠢蠢欲動是值得鼓勵的。正因為如此，我們才能看到像《鋼的琴》、《光棍兒》這樣令人欣喜的國產作品。
下面說樹先生。導演把視線指向偏遠的東北：故事是在一個小村鎮(zhèn)發(fā)生的。這又給我們提供了某種先見，既然敢于去掉裝飾，那么在姿態(tài)上是要踏踏實實講一個故事的。是這樣，從樹先生的出場就可以看出，這一切就顯得那么的“有故事”。若以平凡的語氣概括，這是一個講述在孤僻的東北村鎮(zhèn)，一個逐漸發(fā)瘋的年輕男人的故事。短達90分鐘的電影，涉及了他的日場生活、愛情婚姻、努力生活的愿望，并用閑暇的筆力展現了環(huán)境和細節(jié)。貫穿始終的是他發(fā)瘋的過程。
導演在處理發(fā)瘋這一轉折的時候使用的技巧，并非一般易于理解的反差對比。事實上，導演并沒有強化這個轉折，甚至將之幾乎完全隱藏在了流暢的文本背后。于是在我們看來，這似乎是一個超現實主義的故事。從電影開頭到最后，男主角總是能看到死去的父親和大哥，以異常真實的形象和行為出現在自己身旁。在超現實的情景下，他常常以蹲在樹上的姿態(tài)出現，這很難不讓人想到卡爾維諾塑造的著名人物，樹上的男爵。這點在我看來很好的意圖，卻造成了本片大眾評價不高的一個原因：邏輯混亂，人們很難清晰的辨認出故事發(fā)展的情節(jié)點和線索，在不知不覺中樹先生已經陷于瘋狂的最終境地，然后電影結束。這讓很多人難以接受。如果導演可以成功的實現他的這種過于文學性的手法，那將是電影非常出色的部分，可惜功力所限和劇作缺陷，使得這種企圖消除瘋狂和現實之間那條界限的意圖，并沒有很好的展現出來。最終讓觀眾感到不明就里。如果真的完美做到，那么，這些都是無需解釋而自明的。因為根據維特根斯坦的指示，“如果在沒有對某些問題給以回答的情況下邏輯便可以完成，那么它必須在沒有給出這樣的回答的情況下完成。”這是電影的第一處天真。
在講述關于精神病、癲狂之類的人物或者故事時，創(chuàng)作者往往很難免于浪漫化的誘惑，這是我始終反對的。樹先生依然陷入這個圈套，導演不可避免的用了一些詩意化的鏡頭，和樹先生過于夸張而富于情緒的肢體動作，去塑造這位本該是因“中國村鎮(zhèn)留守人口的精神和生活狀態(tài)惡劣”（導演語）而產生的悲劇性人物。這是第二處天真并且這點我認為不值得再多費口舌。
為了實現導演浪漫化的企圖，演員不得不被迫做出一些流于過度詮釋的表演，而劇作也不得不放棄多處完善故事缺口的機會，以有限的精力去做過于精巧（超出能力范疇）的敘述詭計，這是天真之三。如果導演能分一些余力去告訴我們，故事的完整歸因，比如樹先生的父親因何而死這類只要點到即止的完善，而非單單靠浪漫化燒完即毀支撐，那么劇作將會更加飽滿。一位觀眾提問，問為何小梅愿意嫁給樹先生。這是故事敘述邏輯上的多出漏洞之一。而小梅的飾演者是這么（代表導演）回答的，因為電影主要是在塑造樹先生，而時長又有限，因此這樣的情節(jié)必須快速進展。這樣的解釋是明顯無法成立的。在此也可看出天真之處。
最后我將提供一種觀看之道，因為這部稍顯奇特的作品仍然值得我們去仔細、認真的看，然后發(fā)現它的失敗之處。在我們選擇電影的時候，電影實際上也在選擇它的觀眾?！秇ello！樹先生》無疑是一部尚且具有挑選觀眾權利的作品，而很多很多的國產電影都沒有這種選擇權。全國觀眾都可以烏拉一片走進影院，看各種我不愿舉例的電影。但他們沒法從這些電影中發(fā)現一點失敗之處，因為它們連做一點調動你大腦的努力，都不愿意。
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