天堂與地獄到底有多遠？天堂與地獄到底隔著怎樣的時空？
當(dāng)影片開始的時候，我們完全有理由相信，這是一部類似于《歐洲性旅行》那樣的青春性觀光影片，但如同《殺出個黎明》一樣，影片在進行了將近一半的時候，風(fēng)格突然由輕松轉(zhuǎn)向了緊張，幾乎是兩種類型片，這樣對接的效果令觀眾一時仿佛從天堂立即掉入了地獄之中，突如其來的暴力令觀眾們應(yīng)接不暇。
影片從帕克斯頓與喬什的歐洲之旅開始，一個想成為作家，另一個想成為律師，他們卻來到了荷蘭尋求性的釋放。放縱一下是所有年青人都會樂衷的事情，更何況美女，大麻的誘惑呢？但很顯然，想成為作家的喬什似乎對這一切都有一種抵觸的心理，即便有那個冰島的奧利加入也令他無法興奮起來。
在一個正常的社會中，所有香艷的暗示都冠冕堂皇地擺設(shè)出來，濃重的商業(yè)味道令喬什無法接受，所以，當(dāng)三個人聽說了在斯洛伐克有一個神秘的小旅店的時候，這一切都開始發(fā)生了變化，香艷的天堂，神秘的地點，兩者結(jié)合起來遠比荷蘭那種商業(yè)味十足的誘惑來得更加刺激。這里需要指出還是喬什這個人物，與其說他在抵觸，莫若說他內(nèi)心中渴望更大的刺激，當(dāng)然也只有更大的刺激才能令他拋棄與生俱來的膽小慎微。
斯洛伐克一個僻遠的小鎮(zhèn)，當(dāng)三個人孤零零地走下火車的時候，周圍的荒僻早已預(yù)言了這地獄般的世界，但很顯然，陰暗往往比光明更具有吸引力，于是三個人義無返頓地走向了那個更為神秘的小旅店。
天堂在哪里？這是一個疑問，但擁有美女擁有放縱的所有一切都迎合了人心中最渴望的一種釋放，如果將釋放當(dāng)作人生的目標(biāo)，那么天堂就是可以釋放的地點。三個人如愿以償?shù)氐玫搅嗣琅那嗖A，這比任何事情都來得刺激，尤其是對于男人而言。于是，他們同時忽略了美女以外的事情。
這里有暴力的孩子們，這本身就預(yù)示了這個天堂其實就如同地獄一般。而更重要的是，一名神秘的老者在講述著自己的愿望。天堂中的陰影在慢慢地襲向三個人。
終于，一夜風(fēng)流之后，奧利首先失蹤了，這對于膽小的喬什來說無疑是一個刺激，他立即有所覺醒，當(dāng)然，這種覺醒是先天性的，但無奈，朋友帕克斯頓卻依舊沉迷，于是，喬什成為了第二個受害人。
這里筆者有一個巨大的疑問，那就是從影片前半部隨著劇情一直發(fā)展到現(xiàn)在，喬什這個本以為能夠成為主人公的人為什么會成了第二個受害人，那個幸運醉倒在倉庫間的帕克斯頓怎么會成為將故事延續(xù)下去的動力。因為在許多影片中，性格特點往往決定了誰是主角，此片中喬什的膽小謹(jǐn)慎在前半部已經(jīng)引起了觀眾的注意，而帕克斯頓與奧利則顯得毫無性格，或者說性情大同。
抱著這樣的疑問開始觀看接下來的劇情，沒有任何做作，殘暴的畫面開始上演，除了許許多多殺人的手法以外，筆者最感到震驚的是街頭那群少年的作為，為一包糖果，他們將兩個彪悍的打手殺死，那個小孩頭頭則坐在一旁若無其事地吃著手中的糖，然后用糖來獎勵手下的這些小打手們。
我想，這樣的情節(jié)恐怕比那些牢籠里殺人的情節(jié)更具有震撼力，也許這是一種暗示，暴力的延續(xù)以及斯洛伐克那個被戰(zhàn)爭殘毀后的變態(tài)人群。
帕克斯頓的確是上帝的寵兒，他雖然經(jīng)歷了一次自投羅網(wǎng)的恐怖，雖然因此失去了兩根手指，但他還是成功地逃了出來，并且拯救了一名日本少女。但他所面對的卻是整個小鎮(zhèn)的瘋狂，即便是警察也是罪惡的幫兇。這時，天堂終于變成了地獄，所有的香艷只能殘存在記憶之中，而帕克斯頓也將化身為天堂的美女撞死，從而揭開這地獄的真實面貌。
當(dāng)帕克斯頓終于逃離了可怕的斯洛伐克時，當(dāng)他手刃了那個在西方世界中體面的神秘老者時，他看到了事實中最本質(zhì)的東西，那就是罪惡?；剡^頭來看帕克斯頓之所以成為影片主角的原因，首先他力求成為一名律師，這是極具正義感的企圖，所以他在廁所間里手刃神秘老者的做法顯然更具有象征意義，而相當(dāng)重要的是，一名想成為西方律師的人在這種環(huán)境也只能采取以暴制暴的手段，無論是撞死美女的行為還是刺死老頭的行為，都是對法律的摒棄。
被天堂偽裝的地獄中是沒有法律的，所以警察成為幫兇，所以律師在逃亡然后以暴力手段進行復(fù)仇。
而喬什的死是極為正常的，他軟弱，他謹(jǐn)慎，他的理想是成為一名作家，但世界不是作家筆下的東西，死亡在等待著作家的虛偽，人心的可怕惡毒是作家永遠無法體悟的。所以，他的死完全是對世界的一種嘲諷。
天堂是需要幻想的，但地獄卻真實存在，于是，好奇成為一種災(zāi)難，怯弱令人類心中最惡毒的嗜好在地獄泛濫著。從天堂走向地獄，難道真的有距離嗎？本片解開了這個答案！
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