《精靈旅社》觀后感
見怪不怪，其怪自敗。在歐美的電影市場(chǎng)里，吸血鬼、人狼、弗蘭肯斯坦等形形色色的超自然形象都是銀幕上的?？?，甫一登場(chǎng)時(shí)它們大都是面目猙獰的光影駭客，但隨著時(shí)間的流逝，這些“魑魅魍魎”早已沒了往日的張狂，越來越多的袒露出內(nèi)心的柔情和“人性”的一面。
《精靈旅社》的核心人物就是一對(duì)萌態(tài)可掬的吸血鬼父女，父親就是大名鼎鼎的“吸血鬼鼻祖”德古拉伯爵，為了保護(hù)女兒梅菲斯免遭人類的傷害，他特意修造了一棟“精靈旅社”，這里歡迎各路怪物，只是對(duì)人類敬而遠(yuǎn)之。但是，一個(gè)小男孩喬納森的到來迅速打破了精靈旅社里的平靜，如果說，喬納森對(duì)怪物世界的闖入還只是一場(chǎng)“技術(shù)事故”；那他與梅菲斯之間暗生的情愫就是德古拉必欲除之而后快的心腹大患。
作為人類電影史上最經(jīng)典的吸血鬼形象，德古拉伯爵早被電影業(yè)消費(fèi)得“體無完膚”，連帶著吸血鬼形象也成了觀眾們熱衷的影視元素——《暮光之城》、《真愛如血》、《吸血鬼日記》、《初代吸血鬼》等影視劇集聯(lián)袂登場(chǎng)，吸血鬼早就不再是吸人血、取人命的恐怖怪物，而是普遍化身為風(fēng)度翩翩、情意綿綿的多情公子。《精靈旅社》并沒有在德古拉伯爵的身上直接延續(xù)愛情的主題（這個(gè)主題已經(jīng)被《驚情四百年》拍得很極致了），而是把他轉(zhuǎn)型成為一個(gè)焦慮的單身父親，正在為壓抑進(jìn)入青春期女兒的初開情竇而忙得團(tuán)團(tuán)轉(zhuǎn)。
喬納森并不是高富帥——他在這部3d動(dòng)畫片里的造型甚至有些其貌不揚(yáng)，但梅菲斯就是跟他對(duì)上了眼，“zing的一聲就愛上了他”，而這也是青年男女正常的情之所致。反觀深受日韓文化影響的國(guó)內(nèi)動(dòng)畫片或青春偶像類影視劇，一提到少男少女的愛情就是各種花樣美男、帥哥盡出，要么是炫富拜金，要么是追慕外表，那種稚氣、普通但真情流露的少年情愫反而鮮有得見，從這個(gè)意義上講，《精靈旅社》里的愛情觀值得宣揚(yáng)。
自從《怪物史萊克》顛覆了童話后，《精靈旅社》又一次倒置了傳奇故事中人類與怪物之間的張力——人類成為扼殺愛情、殘忍殺戮的“怪物”，怪物們反倒變成了愛心泛濫的無公害“良民”（唯一的例外就是那個(gè)講法語的怪物廚子）。德古拉扼殺梅菲斯的愛情，是為了保護(hù)她，但當(dāng)他最終明白女兒的成長(zhǎng)不可避免時(shí)，他最終也成全了善良的喬納森與梅菲斯之間的緣分。
隨著《林中小屋》、《美國(guó)恐怖故事：精神病院》等影視劇的推出，將各種恐怖形象融為一爐的“大亂燉”方式也逐漸流行起來，《精靈旅社》也不例外，只是前兩者還是“以恐生恐”的老路數(shù)，《精靈旅社》已經(jīng)完全轉(zhuǎn)圜成了一部充盈著愛意的“萌心”之旅。
當(dāng)然，更重要的是對(duì)于超自然題材的開放，在一個(gè)寬松、相對(duì)自由的創(chuàng)作環(huán)境下，吸血鬼也好，人狼、弗蘭肯斯坦也罷，都只是藝術(shù)表達(dá)的某種元素而已，在影視創(chuàng)作中并非不可觸碰的“洪水猛獸”；再者，要保有并還給觀眾們一顆童心，超自然的故事其實(shí)是絕佳的載體——《精靈旅社》在這兩方面都給我們做出了表率。
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