好故事不是編劇創(chuàng)作的,不是導演導出來的,好故事是已經(jīng)擺在那里,等著妙手把它重新揀起來的。互聯(lián)網(wǎng)時代,網(wǎng)絡(luò)暴力這只怪獸,本來就在那里,人人都看在眼里,唯有陳凱歌率先把它放到鏡頭這只x光下“咔嚓”顯了形兒。120分鐘里,聽著影院里此起彼落的笑聲,我想,互聯(lián)網(wǎng)的時代,陳凱歌又一次成功捷足先登了。
《搜索》確實和陳凱歌以往的電影分外不同。在我的印象里,陳凱歌的電影莊重大氣,尤其擅長非常細膩的處理造型、光線和空間位置關(guān)系,以增加象征、寓意,外化人物的內(nèi)心變化。從《霸王別姬》到《無極》、《梅蘭芳》這都是凱歌特別注重的地方?!栋酝鮿e姬》我先后看了四遍,和《百花深處》是多次揣摩分析過的案例;《無極》的舞美造型則陳是凱歌用的最出彩的作品之一,其個人創(chuàng)作思想體現(xiàn)的非常強烈??墒沁@部體現(xiàn)互聯(lián)網(wǎng)時代生活的小清新式作品,似乎不大容易對此留出太多施展的空間。但實際上,細想起來,陳凱歌依然是凱歌,個人特點風格依舊保留著鮮明的痕跡。
姚晨飾演的陳若兮,相當?shù)轿坏匮莩鲆粋€犀利直爽風風火火管自己男人叫“小白兔”的記者陳若兮。不要被以往的電視劇蒙蔽,以筆者多年電視臺經(jīng)驗,那確是個讓性別模糊的職業(yè)。女人不像爺們,男人不像牲口,那怎么能力爭上游呢?陳若兮敏捷又犀利,想要大新聞,想要更能干,想要買房子,想要一直作大姐大,勇武的照顧男人和男人的妹妹,多能干啊!
這樣的女人,和高圓圓飾演的葉藍秋不同,她們和葉藍秋一樣要強、獨立,卻沒有葉藍秋的冷艷,又天生沒學會嫵媚,所以你若不讓她這樣勇武的生活,她可怎么辦呢?她該怎么生活呢?溫柔地倚靠男人,她不會呀。所以,她會覺得要想獲得幸福,只有靠越來越強硬越來越拼命,所以她讓自己成為三口之家的依靠,成為大欄目組的依靠,所以從開始發(fā)現(xiàn)新聞,到導播節(jié)目到奮勇作戰(zhàn)想要挖掘思拓幕后真相,她自始至終都像個“陳哥”——直到最后事業(yè)愛情雙重危機,感情矛盾浮出水面,一頭長發(fā)落下來,人物忽然面回歸了女性含義。那一刻的鏡頭,甚至把姚晨拍的有幾分像陳紅,忽然流露出的柔弱,迷惘中帶著傷,陳若兮和莫小渝兩個角色的內(nèi)心,在經(jīng)歷喝酒電話等等并置場面之后,在葉藍秋小三問題中,忽然有了重疊。這是凱歌電影非常典型和細膩的地方,和《霸王別姬》一脈相承。
陳若兮相對來說觀眾接收及解讀趨向統(tǒng)一。與陳若兮形成鮮明對比的顯然是王珞丹飾演的楊佳琪。影片大部分時間里,她一直是個小流浪貓的形象,長發(fā)披肩半遮住臉,帶著對姐姐的崇敬與畏懼,唯唯諾諾噤若寒蟬??稍诮?jīng)歷了互聯(lián)網(wǎng)風波,體察過人世險惡,在陳若兮劈頭蓋臉的一頓怒罵后,她覺醒了。陳凱歌用非常鮮明的鏡頭和造型顯示:楊佳琪從一只柔弱的貓,變成了戰(zhàn)士。最后的段落中,采訪的過程里,楊佳琪頭發(fā)忽然扎起來,形象變得干練又獨立,回到電視臺外,重新與陳若兮對立,一臉的倔強,顯得獨立自主又充滿力量。這又是個非常典型的陳凱歌語言。
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