當(dāng)一位在血腥彌漫和子彈橫飛中揚(yáng)名立萬(wàn)的黑幫片導(dǎo)演，遮蔽住他審視社會(huì)的目光和滿(mǎn)臉嚴(yán)肅的表情，用老頑童的心態(tài)為電影藝術(shù)寫(xiě)“一封情書(shū)”的時(shí)候，《雨果》便誕生了。如果不是看字幕或者介紹，我無(wú)法想象這樣一部充滿(mǎn)溫情和夢(mèng)幻色彩的電影，是出自馬丁•斯科塞斯之手。他的陰霾與暴力，對(duì)男性尊嚴(yán)的維護(hù)，對(duì)黑暗社會(huì)的關(guān)懷，在這部電影中蕩然無(wú)存，他就像一名導(dǎo)演新手一樣，駕馭著他滿(mǎn)腔的熱情，在空白的膠片上涂抹斑斕的色彩。但是，如果我們?cè)僮屑?xì)斟酌一下，便會(huì)感到，也只有斯科塞斯這樣的導(dǎo)演能拍出《雨果》的懷舊味道。這不僅僅在于他的一生對(duì)電影藝術(shù)的執(zhí)著追求，更在于一個(gè)玩慣了暴力美學(xué)的男人，當(dāng)他表現(xiàn)溫柔的時(shí)候，溫柔也總是絕美的。
《雨果》在劇情上明顯的分為兩個(gè)部分，前一個(gè)小時(shí)主要是對(duì)主人公雨果的背景交待，他窘迫的生活狀況，父親的死亡，他對(duì)機(jī)械的癡迷，被巡警追逐，結(jié)識(shí)伊莎貝拉等。在這個(gè)過(guò)程中，他因偷東西和玩具店的老頭梅里埃形成了沖突，這個(gè)沖突也是電影敘事的核心，沖突的產(chǎn)生、發(fā)展與解決推動(dòng)了劇情的前進(jìn)。雨果和伊莎貝拉不小心打翻了箱子，發(fā)現(xiàn)了梅里埃的秘密，這是故事的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。在后一個(gè)小時(shí)，電影開(kāi)始圍繞梅里埃進(jìn)行敘事，他的秘密一點(diǎn)點(diǎn)被揭開(kāi)，其身份也逐漸明朗。如果說(shuō)前一個(gè)小時(shí)我們對(duì)雨果的一系列遭遇心存疑問(wèn)，那么后一個(gè)小時(shí)便是對(duì)這些問(wèn)題的回答。電影看似是一部?jī)和?，其?shí)核心在于對(duì)電影先驅(qū)梅里埃的致敬，雨果只不過(guò)是一個(gè)引子，他的冒險(xiǎn)精神和年輕時(shí)的梅里埃極為相似，但他的執(zhí)著和堅(jiān)持卻是晚年的梅里埃所缺乏的。雨果喚醒了梅里埃對(duì)自我的回望，也喚醒了觀眾對(duì)電影歷史的回顧。
盡管電影在敘事過(guò)程中流暢自然，但依然掩蓋不了精心編制的痕跡，《雨果》的故事本身就是一場(chǎng)夢(mèng)，就像電影的本質(zhì)是夢(mèng)一樣。當(dāng)我一廂情愿的把銀幕上的意象與電影本體聯(lián)系在一起的時(shí)候，我依然獲得了天衣無(wú)縫的沾沾自喜。電影中有很多對(duì)機(jī)械運(yùn)動(dòng)進(jìn)行展示的畫(huà)面——車(chē)站里的大鐘，大鐘后面犬牙交錯(cuò)的齒輪，在軌道上奔馳的火車(chē)，永動(dòng)機(jī)形式的機(jī)器人，玩具店里的發(fā)條老鼠，巡警腿上的鋼架等等——它們的共同點(diǎn)都是圓形裝置在轉(zhuǎn)動(dòng)，這與最初的電影攝像機(jī)和放映機(jī)的特點(diǎn)是一樣的。電影是科學(xué)技術(shù)發(fā)展到一定階段才誕生的藝術(shù)樣式，它必須借助于機(jī)器才能完成影像在銀幕上的滯留?！队旯酚靡粋€(gè)機(jī)械人來(lái)串聯(lián)情節(jié)，正是強(qiáng)調(diào)了電影的技術(shù)屬性。而雨果的爸爸可以看作是電影默片的象征，他死于一場(chǎng)大火，正如梅里埃的攝影棚毀于大火之中。雨果對(duì)爸爸遺留下的機(jī)械人的修理，正如后來(lái)的電影對(duì)梅里埃所開(kāi)創(chuàng)的表現(xiàn)主義傳統(tǒng)的繼承。車(chē)站的大鐘是時(shí)間的象征物，電影是時(shí)間的藝術(shù)，大鐘需要人轉(zhuǎn)動(dòng)齒輪，而電影也是人為的創(chuàng)造時(shí)間。創(chuàng)作者可以將時(shí)間拉長(zhǎng)或縮短，但影片講述的故事卻和人們的心理接受時(shí)間相契合。時(shí)光改變了梅里埃的人生軌跡，他又在時(shí)光的引導(dǎo)下走向了榮譽(yù)的殿堂。
作為一部好萊塢電影，《雨果》終究避免不了類(lèi)型敘事的窠臼，它在情節(jié)上的設(shè)計(jì)明顯具有戲劇的特征。精彩的故事必須要有精彩的沖突，《雨果》有兩個(gè)沖突，一是車(chē)站巡警與雨果之間追與逃的沖突，巡警對(duì)雨果的追逐，將他推向第二個(gè)沖突，那就是雨果與梅里埃之間偷盜與懲罰的沖突?！队旯返念}材是歷險(xiǎn)片的樣式，歷險(xiǎn)的主題就是尋找，雨果尋找的是發(fā)動(dòng)機(jī)器人的鑰匙，而這把鑰匙恰好掛在伊莎貝拉的身上。伊莎貝拉必需是一個(gè)女孩，這樣才能滿(mǎn)足電影愛(ài)情線索的展開(kāi)。同時(shí)，作為歷險(xiǎn)主人公的雨果必需有一個(gè)幫手，伊莎貝拉正是這個(gè)幫手，她又恰好是梅里埃的侄女，這就為歷險(xiǎn)的成功提供了條件。電影的情節(jié)發(fā)展必須有一個(gè)高潮，雨果被狼狗追逐，吊在大鐘上的驚險(xiǎn)畫(huà)面便是故事的高潮。當(dāng)敘事接近尾聲，雨果即將要完成所有的任務(wù)時(shí)，作為反面人物出現(xiàn)的巡警便失去了制造沖突的作用。電影讓他在關(guān)鍵時(shí)刻救了雨果一名，改變了他兇惡的形象，使電影在整體上有一個(gè)大團(tuán)圓的結(jié)局。由于雨果是一個(gè)孩童，電影為避免他與巡警之間過(guò)于懸殊的勢(shì)力，便把巡警設(shè)計(jì)成一個(gè)腿部殘疾的人，一方面可以平衡兩人的對(duì)峙，一方面還能制造幽默效果。
馬丁•斯科塞斯向來(lái)被人們稱(chēng)為“電影社會(huì)學(xué)家”，他對(duì)于社會(huì)整體狀況的把握宏觀而透徹，《雨果》盡管不是現(xiàn)實(shí)作品，但我們依然可以從鏡頭中發(fā)現(xiàn)他觀察社會(huì)眾生相的獨(dú)特視角。這部作品既是對(duì)電影藝術(shù)的致敬，也是對(duì)工業(yè)革命時(shí)代的致敬。大遠(yuǎn)景和俯視鏡頭中的巴黎火車(chē)站，呈現(xiàn)出一派繁榮、古樸、高雅、迷人的景象，繚繞的水蒸氣營(yíng)造了夢(mèng)的氛圍，穿梭在其中旅客就像油畫(huà)中的人物。影片在布景、服裝、化妝、音響、道具上的精致絕倫，把觀眾帶入了一個(gè)遙遠(yuǎn)的年代，一個(gè)我們沒(méi)有經(jīng)歷也無(wú)法經(jīng)歷的年代。如果說(shuō)梅里埃是他的電影的魔術(shù)師，那么馬丁•斯科塞斯便是《雨果》的魔術(shù)師。
讓我們?cè)谙螂娪跋闰?qū)梅里埃致敬的同時(shí)，也向教父馬丁•斯科塞斯致敬！
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