《搜索》是一部重心在故事上的影片，所以每個(gè)角色的形象態(tài)度如果不能在事件中明晰，一定會(huì)淡化模糊故事的表現(xiàn)力度，影片中王學(xué)圻的態(tài)度是明確的，而心計(jì)卻是隱藏最深的，對(duì)于被迫卷入事件漩渦的他而言，他是唯一一個(gè)從頭至尾一直能夠處變不驚又應(yīng)對(duì)自如的人物，這是角色多年商場(chǎng)歷練的結(jié)果，也正應(yīng)和了演員厚積薄發(fā)的演技所在。
之于一部影片，題材未必不是制勝的關(guān)鍵，但就目前的電影市場(chǎng)而言，一部影片的成功與否存在太多偶然因素，幾乎毫無規(guī)律可循也無經(jīng)驗(yàn)可談，之于一位導(dǎo)演，可一探究竟的未必是過往的成功，但一定會(huì)規(guī)避曾經(jīng)的失敗。陳凱歌導(dǎo)演此次對(duì)于《搜索》可謂用心之深，而演員對(duì)于《搜索》的成就，更是功不可沒。
從《梅蘭芳》到《趙氏孤兒》再到《搜索》，王學(xué)圻在陳凱歌導(dǎo)演的影片中，一點(diǎn)點(diǎn)建立起與眾不同的形象來，對(duì)于60歲的演員而言，在這三部影片中，王學(xué)圻始終都是處于一種中年“大叔”系的狀態(tài)，這種狀態(tài)有著同齡演員所無法企及的一種魅力，帶著舉重若輕的雅致，運(yùn)籌帷幄的霸氣，以及反敗為勝的謀略，讓角色的價(jià)值，在銀幕內(nèi)與生活中交換個(gè)人魅力。這是屬于少壯派的寫照。
《搜索》中的王學(xué)圻是最強(qiáng)勢(shì)的力量，如果說網(wǎng)絡(luò)上充滿暴力的“人肉搜索”擁有超越極限的破壞力，那么他的這種強(qiáng)勢(shì)則在于自始至終的冷靜與毫不妥協(xié)。一幕被掩蓋了部分真實(shí)的事件讓許多人的生活偏離既定的航向，也讓故事得以機(jī)會(huì)展示眾生相，當(dāng)生活無法照顧好每個(gè)人的需要，自私自利也就有了立足之地，記者可以為了一己之私而無視真實(shí)，妻子可以為一己之私而在熱線中爆料栽贓，職員可以為一己之私而在會(huì)場(chǎng)甚至網(wǎng)絡(luò)上略施手段，而富商也可以為了一己之私毀掉另一個(gè)人的大好前程，公眾同樣也在為一己之私將對(duì)社會(huì)不滿的私憤發(fā)泄在無辜的人身上。這是一場(chǎng)對(duì)現(xiàn)實(shí)的呈現(xiàn)，當(dāng)王學(xué)圻最后一手插衣兜一手持話筒于屏幕中穩(wěn)操了勝券時(shí)，敗退的，何止是一個(gè)時(shí)代。
很難簡(jiǎn)單的給王學(xué)圻的角色定位劃定是好是壞，這個(gè)角色和故事融于一體也和現(xiàn)實(shí)融為一體，真實(shí)也充滿變數(shù)，如果說強(qiáng)勢(shì)的是一種氣場(chǎng)，至此王學(xué)圻將自己強(qiáng)大的操控力展示了出來的，而操控力則無疑是一種技巧，很多時(shí)候覺得表演最大的技巧就是不刻意，就是一個(gè)人不著痕跡的釋放，所以這也是陳凱歌導(dǎo)演可以和王學(xué)圻一路合作下來的理由吧——有時(shí)候，演員的魅力越大，影片的安全系數(shù)也就越高。
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