有一類電影，我稱之為“良師電影”，這類電影看了總是很勵志，很溫暖人心，總是一幫問題學(xué)生，在一位老師的春風(fēng)化雨之下，雖然歷盡挫折，但是總有個大體上令人欣慰的結(jié)局。那一刻，老師憑借人格魅力幾乎改變了很多眼看墜入黑暗的孩子的命運(yùn)，也讓你感覺多些這樣的老師，這個世界都會充滿陽光。從開場上看，《超脫》很像部“良師電影”，我們看到一個問題學(xué)校的問題班級，主人公亨利作為代課老師，第一堂課就“驅(qū)逐”一位學(xué)生來震懾不良風(fēng)氣，“拉攏”一個胖妞來表達(dá)價(jià)值取向，太極般的化解一個學(xué)生的挑釁表現(xiàn)強(qiáng)大氣場，個性的出場讓人期待，看來亨利老師將要讓問題班變成尖子班，甚至拯救這個看上去走向末路的學(xué)校。
然而，錯了，這所學(xué)校的問題沒有那么簡單，亨利的麻煩沒有那么簡單，這個世界也沒有簡單到可以憑借一批良師來拯救。這所學(xué)校似乎就是一個病態(tài)迷離的社會的縮影，我們看到的是一種焦慮與不安氣氛彌漫的環(huán)境，就如這部電影提到的愛倫·坡的著名小說《厄舍府的倒塌》中的厄舍府一般，瑪?shù)铝諅冊谄渲胁∪敫嚯痢Ｎ覀兛梢钥吹?，這所學(xué)校的老師們也陷入一種深層次的精神危機(jī)，暴躁的用生病的陰部照片教育學(xué)生的老漢，失控的咆哮著為一位年輕女學(xué)生“憧憬”她“被操”未來的女教師，懦弱和充滿無力感到如同隱形人一般不為同事和妻子注意的中年教師，無助空虛如僵尸空殼一般的女校長，這樣的老師的境遇逐步呈現(xiàn)，讓你感覺這所學(xué)校的無望。好在，似乎還有希望，一位叫薩拉的女教師哪怕被學(xué)生羞辱和毆打威脅，依然耐心的教導(dǎo)著一些學(xué)生，如同寓言故事中在沙灘上向大海扔貝殼的孩子，有著“救一個算一個”的善良和堅(jiān)持，但是似乎也正在被學(xué)校的氣場吞噬。
亨利和薩拉的情投意合顯得順其自然，從氣質(zhì)和心態(tài)上，他們都是顯的登對的兩個人，而亨利繼續(xù)著自己代課老師的短暫職責(zé)，并盡力幫助他的學(xué)生。與一般的“良師電影”不同，亨利沒有如同那些“良師”一樣，帶著激情和理想的有意識的幫助學(xué)生，改造學(xué)生所在的環(huán)境。相反，他顯得只是順其自然，恪盡職守般的上課，一副病怏怏和懶散的模樣顯得形象并不光輝。而這樣也讓他顯得真實(shí)，因?yàn)樗彩怯泄适碌娜?，也是一個精神上的“病人”，兒時的經(jīng)歷給他心底落下深深的傷害和噩夢，以至于他會在公交車上哭泣。他試圖活的更灑脫些，正如他口述的希望只是當(dāng)個代課老師，過完這段代課期拉到，但是也正因?yàn)樗麅簳r的遭遇，讓他心里總有一些對他人的同理心。于是，他夜晚時常想起那個噩夢，白天又重展笑容，去幫助孩子們重新認(rèn)識世界，學(xué)會閱讀。對于偶遇的街邊失足少女，他在猶豫之后，還是將其帶回家試圖幫助他走上生活的正軌。他在第一節(jié)課的一次支持，就讓一個自卑和屢屢被打擊的少女有了生活的勇氣。亨利自覺不自覺的走入他人一種向下的人生路徑，給他們一些光芒和向上的動力，但是卻因?yàn)檫@種改變，造成了他和他人與環(huán)境的無意識沖突。亨利喚起了那位自卑的胖胖的女學(xué)生的生活熱情，但是卻又無意的傷害了她，進(jìn)而又以一場誤會傷害了薩拉和自己；亨利如同《出租車司機(jī)》的主人公一般，試圖救助一位街邊失足少女，這位少女眼看著又有了陽光女孩的模樣，甚至可以做上一桌可口的飯菜，然而亨利又一次無意的傷害了她，進(jìn)而讓自己更痛苦。
《超脫》的人物總是無法超脫自己的生活，他們嘗試過，掙扎過，總是在希望與失望間折騰。片中那位胖胖的女生梅麗迪斯在我看來是片中更有象征色彩的人物，她相貌平平，卻有敏感的內(nèi)心，拿起相機(jī)拍攝的都是些那么灰暗的照片，然而她的世界便是黯淡的舞臺，他的父親在責(zé)罵她為什么拍些可怕的照片之時，卻進(jìn)一步帶給她絕望的人生，讓她懷著絕望的心，帶著絕望的視角拍攝下絕望的照片。在《厄舍府的倒塌》篇末，書中的妹妹瑪?shù)铝昭E斑斑的站在門外，一如梅麗迪斯最終吃下那塊蛋糕，血跡斑斑的倒在校門外。亨利試過，讓身邊的人過的更好，去影響他們的人生，然而他無力改變他人人生的走向，他的影響不足以改變梅麗迪斯家庭環(huán)境更大的影響，不足以改變艾瑞卡在街頭作為流鶯的歷史帶給她的傷害，不足以改變這座學(xué)校瀕臨崩潰的環(huán)境，他真的是一個優(yōu)秀的代課老師，短短時間贏得了那些叛逆學(xué)生的愛戴，然而良師并不能改變一個班級所有學(xué)生的人生，更改變不了世界，整個校園的精神世界已經(jīng)如片末致敬《厄舍府的倒塌》的那幕極具毀滅美感的崩塌場面一般，支離破碎，不被卷入已屬幸運(yùn)?！冻摗泛墁F(xiàn)實(shí)，很殘酷，也更真實(shí)，但是一幕幕絕望人生場面的表現(xiàn)卻讓這部影片并不絕望，毀滅之后，還需重建，亨利重新與艾瑞卡相見，讓我們對這個曾經(jīng)被傷害的女孩的未來充滿信心，因?yàn)椋嗬€在課堂上，帶給學(xué)生啟迪與看待這個世界的另一種方式。
作為低產(chǎn)個性導(dǎo)演，托尼·凱耶的這部《超脫》如同《美國x檔案》一般，依然以現(xiàn)實(shí)中極具爆發(fā)力的悲劇性高潮給人以精神的沖擊。實(shí)際上，兩部影片很有精神相通之處，兩位主人公都是從自己曾經(jīng)黑色痛苦的精神世界中掙扎而出的男人，亨利試圖讓周遭的人們，特別孩子們不會有他成長階段的迷茫；而《美國x檔案》中的德瑞克則試圖讓弟弟擺脫他曾經(jīng)誤入歧途的種族觀念。最終，他們的嘗試都看似有了結(jié)果，卻最終無法阻擋悲劇的發(fā)生，同樣的無力感，卻依然給人精神的力量，讓你感到這樣的努力不是徒勞，而是需要更早更多，至少，亨利和德瑞克拯救了自己，這就是令人欣喜的現(xiàn)實(shí)。艾德里安·布洛迪自從得了奧斯卡后，擇片水準(zhǔn)就出現(xiàn)了驚人的下降，甚至要去熒幕上跟鐵血戰(zhàn)士死磕。好在，他終于選中了《超脫》這部和他氣質(zhì)更貼切的電影，也獻(xiàn)上了精彩的表演。對于看過《廣告狂人》的觀眾來說，克里斯蒂娜·亨德里克斯的表演恐怕是另一收獲，從電視劇中那讓人視覺頓時飽滿的紅衣“肉彈”，到本片失落可憐相的女教師，其風(fēng)格轉(zhuǎn)換的自然讓我對這位演員有了更多期待。
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