伍仕賢的作品總有著無法與其剝離的個人風格，《形影不離》則走的更為深遠，從浮于表面的情緒走進詭異莫辯的精神世界。甚至無法用簡單的詞匯去給這部影片進行歸類，心理懸疑，黑色幽默，動作劇情，科幻妄想……任何一種分類都無法準確觸及影片的特質(zhì)，就像故事本身一樣，怪誕，夸張，異常，卻充滿神秘的感召與溫暖的力量。
在《形影不離》中，伍仕賢把世界分成了三份，然后一股腦丟給吳彥祖去獨自面對。
吳彥祖哪經(jīng)得起如此分裂，一見之下立馬就崩潰了。
2005年的時候，伍仕賢也干過這事，他曾經(jīng)把一份遠走他方的愛情留給夏雨獨自等待，在那場愛上一個人失去一個人的愛情中，他把擦肩而過的都市小曖昧拉扯成念念不忘的摯愛情緣，但他在那個故事中，至少還留給獨自等待的夏雨一家古董店，一支筆與一疊稿紙，讓他在一座空城中還有所慰籍。但在這部影片中，他留給吳彥祖的除了兩期未還的房貸和車貸，就是一條懸于屋頂?shù)睦K索了。
觀眾陷入深深的無力感。世界太他媽破敗不堪了。
但伍仕賢也給吳彥祖留了一扇門，凱文·史派西敲開門，成了拯救他的人。
那簡直是一場瘋狂的拯救，在那段并不漫長的40分鐘里，他們所做的事情足以顛覆這個世界經(jīng)數(shù)十年給每個人配置的價值觀，超人也好，“h·l·f”活雷鋒也好，那種將現(xiàn)實撕開缺口之后奔瀉而出的肆意妄為的快感，讓人頓生“只有精神病才能救世界”的瘋狂念頭，那也是影片感情最為豐沛的40分鐘，砸車，綁票，暗訪，爆破，兩個人在自己的故事中替大多數(shù)人習以為常的問題提供了不同以往的答案。
如果順著這條線一路奔跑下去，那影片就真的跑遠了，就變成另外一個故事，所以導(dǎo)演及時的讓演員在醫(yī)生的鏡頭中完成了一次與自我的對話，回放，完成對這個世界的再度認知。其實在警局向被襲者道歉出來之后，吳彥祖已經(jīng)完成了與世界的對抗，之后，導(dǎo)演便讓吳彥祖驅(qū)逐了凱文·史派西。
這也是一場痛苦的驅(qū)逐，當世界一分為三，每一份卻是基本自己個性，思維、情感、行為的分裂時，無論是誰都會陷入一種無望的崩潰。不是人生太過脆弱，是世界過于堅硬。而，誰都沒有拯救世界的能力。在接受采訪時，伍仕賢曾說：現(xiàn)代人在遇到問題時，最先做出的反應(yīng)就是逃避。他比大多數(shù)人都清醒。
當然，故事的初衷藏在矛盾的中心，導(dǎo)演讓角色用奇詭怪異的藝術(shù)隱喻去破解囚困心靈的桎梏。你聽到精神分裂的聲音，你看到自己不同的具象，你又開始有勇氣搭理這個世界了。
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