《大上?！酚霸u：讓瞬間成為永恒
與其說影片《大上海》是一部黑幫片，倒不如說是一部愛情片，當然，黑幫和愛情這兩個元素從來都不矛盾沖突，在經典黑幫片《美國往事》里人們記住的，除了“面條”和算計了他一輩子的麥克斯之間的糾葛，還有他和黛博拉之間的情感悲劇，而那句“我們浪費了一生”，雖是“面條”對麥克斯說的，但用在感情上，也同樣適用。
在當下遍網的“感覺不會再愛了”的“哀嚎”中，難得有部國產片能如此情深意切地表述愛情，也難得上了年紀的發(fā)哥在影片中深情似海一回，還是“我拿生命換取愛”的類型。當片尾成大器懷抱愛人坐在車里，從容面對欣然微笑時，不免令人想起一句話：“心中充滿愛時，瞬間即為永恒。”
有的觀眾或許會糾結片中的成大器究竟最愛誰，其實這不算是個問題，因為人的情感會隨著年齡和閱歷而變化，雖然有時候并不自覺。一個是青蔥美好的初戀，雖然美好但留有遺憾，人們難忘初戀的最主要的原因之一，大抵是懷念年少時愛的那種感覺，仿佛時間余燼中的一抹青炎燭光，影影綽綽，散發(fā)出點點暖意，雖不能驅寒，卻叫人欲罷不能。人不能穿越，但感受可以，于是不由自主地陷入回憶并全心關照，這是重情之人難以抗拒的宿命。而另一個是陪伴自己走過打拼之路的女人，從年少到如今，仿佛習慣成自然般不必勞心和牽掛，于是慣常易讓人的感官遲鈍，心靈也一樣，除非境況陡轉。
個人感覺成大器是愛著陪伴他走了一路的阿寶的，雖然“成寶戀”的結局看上去悲情而虛無，卻顯得相對成熟，至少在阿寶身上有成熟的因子，她從一開始就知道自己要什么，她的言行仿佛是對狄更斯這句話的注解：“成熟的愛情，敬意，忠心并不輕易表現出來，它的聲音是低的，它是謙遜的、退讓的、潛伏的，等待了又等待。”而對成大器而言，最重要的情感是需要熟化過程的，該片的敘事恰恰提供了這樣一個熟化過程，他早期被愛而不得（初戀）的遺憾折磨過，后又被得而復失（妻子）的痛苦折磨過，歷經過這樣反復的碾壓后，終于催發(fā)出了他心中最想說的、也是阿寶最想聽的話。
曾經在北平教堂里的突發(fā)變故，讓“成秋戀”的兩個當事人成為這片土地上的愛情流亡者，此時的槍炮勝過了玫瑰，他們仿佛注定的一般沒有未來。而少女阿寶抱著殘破的板凳離開時的回眸淺笑，則在表明她會全心全意守護她的愛。似乎對于情感，片中的女人要比男人來的成熟，即便是女配也能散發(fā)出這種成熟感，如師娘凌滬生斷然和丈夫的離異。
片中的兩位女主仿佛代表著不同的情感態(tài)度，葉知秋似乎從來都是主動選擇的，比如她年少時選擇學戲，即便被父親訓責也要繼續(xù)。再如在北平時她選擇放棄對成大器的愛，因為她對這樣的感情感到恐慌，更恐慌的是，她對和成大器在一起的生活感到不確定。片尾她的離開雖是被動的，卻也是必須的，因為那兩個相依的人中間已容不下別人的影子。
相較而言，阿寶總是被動的，她總是在等待，等待成大器表白，等待他回家，“身在曹營心在漢”地等待他回淪陷了的上海……那把有故事的殘破過的板凳，配著條極不相襯的腿，在豪宅里顯得既突兀又協(xié)調，突兀的是風格完全不搭調，協(xié)調的是阿寶坐在板凳上的等待和回憶，“我如是等著你，仿佛一間孤寂的屋子，等到你愿意再次見我并活在我心中。在等候中，我的窗子一直痛著。”（by聶魯達）
人的一生可能會遇到給你機會又逼你至絕境的人，仿佛給你上了堂以生命為代價的課，你卻無處躲避，軍方背景的茅載恰是成大器的這個劫，成大器稱茅載為他人生的魔鬼，茅載其實不僅僅是魔星，他還是催化劑和助燃劑，他的存在仿佛為了應證其他人和事的存在，且不論他的原型是誰，也不論片中其他人的原型是誰，在那個命運多舛的動蕩年代，一切都可能發(fā)生并隨之湮滅。
影片在爆炸和打斗的場面上，可謂下了功夫，不過這些似乎都已化為片中所述愛情的浩大而生動的背景和舞臺，而國恨家仇的強勢介入也讓這個故事有了一些需要的特殊元素。有點小瑕疵的是片中女性的“駐顏術”，30年過去了，奔五的她們容顏還都那么年輕，令人嘆為觀止。
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