《白日焰火》影評(píng)：詩(shī)意浪漫的殺手
文／殺手里昂leon
《白日焰火》這部電影之所以現(xiàn)在擁有如此高的關(guān)注度，很大程度上要?dú)w功于那座金熊獎(jiǎng)杯。其實(shí)，如果拋開柏林獎(jiǎng)杯，而單獨(dú)談?wù)撨@部電影的話，它也有很多迷人之處。
之前內(nèi)地電影征戰(zhàn)西方電影節(jié)大都是以販賣民族苦難，展示民俗奇觀來(lái)迎合西方觀眾或評(píng)委的口味，張藝謀早期的《紅高粱》、《大紅燈籠高高掛》等片子便是極好的例證。然而，刁亦男卻并沒有步張藝謀們的后塵，他選擇的是以一種類型電影的路子來(lái)打動(dòng)西方評(píng)委。這正是目前國(guó)產(chǎn)電影最薄弱的一環(huán)。
現(xiàn)在說(shuō)刁亦男是一位作者導(dǎo)演還為時(shí)過早，因?yàn)樵凇栋兹昭婊稹分埃挥袃刹孔髌罚阂徊渴?003年的《制服》，一部是2007年的《夜車》。但是這幾部作品卻都延續(xù)著一種沉靜內(nèi)斂的影像風(fēng)格，人物之間的情緒表達(dá)具有歐洲文藝片的氣質(zhì)，犯罪題材也成為貫穿其作品始終的一個(gè)共同主題。這一系列元素為其作品打上了鮮明的作者烙印。
到了《白日焰火》，導(dǎo)演在延續(xù)這種文藝氣質(zhì)的基礎(chǔ)上又加入了一些商業(yè)包裝，借鑒了黑色電影風(fēng)格，使得影片成為帶有明顯作者氣質(zhì)的黑色犯罪片。導(dǎo)演在拍攝影片之前，特意觀摩了《馬耳他之鷹》、《第三個(gè)人》、《歷劫佳人》等經(jīng)典黑色電影，從中尋找創(chuàng)作黑色電影的靈感。所以，我們看到影片中以一樁謀殺案為始，冰冷陰暗的城市、神秘莫測(cè)的蛇蝎美人、雙重性格的男主角以及明知前途未卜卻越是飛蛾撲火般闖入險(xiǎn)境的行為動(dòng)機(jī)等等都可以從黑色電影慣有的敘事模式中找到某種類似的呼應(yīng)。
黑色電影一個(gè)很重要的特征是影片中的主人公在道德上具有雙重人格，并非傳統(tǒng)電影中非黑即白的人物形象，這種在道德上的模糊性賦予了主人公更多的人性洞察，給觀眾帶來(lái)更多關(guān)于人性的反思與思考。這也是黑色電影的迷人之處。《白日焰火》中的主人公也是在這種人性道德的“灰色地帶”左右徘徊、搖擺不定。
在講述這個(gè)黑色犯罪故事時(shí)，影片以一種偵探片式的敘事方式將整個(gè)犯罪過程抽絲剝繭的呈現(xiàn)給觀眾，為影片中的人物性格設(shè)置了重重懸念。隨著故事的慢慢推進(jìn)，我們發(fā)現(xiàn)其實(shí)故事中的所有人物都是圍繞著桂綸鎂飾演的吳志貞展開的。吳志貞外表冷漠，沉默寡言，幾件謀殺碎尸案都與這個(gè)漂亮女人有牽連，為什么所有男人都奮不顧身、飛蛾撲火般的撲向這個(gè)蛇蝎女人？這無(wú)形之中為這個(gè)形象增添了幾分神秘色彩。王學(xué)兵飾演的吳志貞的丈夫梁志軍在道德上也具有雙重人格，一方面他做的一切都是為了保護(hù)自己的妻子，源于對(duì)妻子的愛，猶如“嫌疑人x的獻(xiàn)身”，而另一方面他卻是一個(gè)失去理智的殺人狂魔。
影片中對(duì)于人物性格刻畫最為深刻的是廖凡飾演的警察張自力。張自力一出場(chǎng)便是一個(gè)在感情上的失敗者，與妻子離婚之后最后一次在賓館行云雨之事，分別時(shí)卻糾纏不清，對(duì)于情感不能自控。在一次執(zhí)行任務(wù)時(shí)受傷，被安排到保衛(wèi)科工作，終日酗酒消遣，一副挫敗頹廢的模樣，直到再次卷入兇殺案，認(rèn)識(shí)了吳志貞，生活才有了目標(biāo)。在辦案過程中，張自力慢慢陷入情網(wǎng)，與此同時(shí)，張自立也發(fā)現(xiàn)了吳志貞這個(gè)冷艷女人不為人知的秘密。
然而，對(duì)于張自力在選擇愛情與職責(zé)時(shí)所面臨的道德困境時(shí)，影片并沒有很好的鋪展開來(lái)，讓觀眾看到張自力在面臨這種選擇時(shí)的猶豫、困惑、掙扎。影片開頭用很少的篇幅將張自力這個(gè)人物形象勾勒出來(lái)，情感的挫敗、背負(fù)著死去戰(zhàn)友的內(nèi)疚，而吳志貞案件又讓這個(gè)人重新找回做警察的尊嚴(yán)。所以，當(dāng)影片最后張自力在法律面前大義滅親，背叛愛情時(shí)，也就完成了對(duì)于個(gè)人尊嚴(yán)的一次救贖。但是這種救贖卻使得這個(gè)人物形象過于單薄，失去了黑色電影中人性道德游離于“中間地帶”所具有的性格魅力。
或許，這與大陸版本被刪減有關(guān)。相比柏林版本，在大陸上映的版本中刪減掉了一些片段，其中就有一段張自力與吳志貞在摩天輪上的激情戲。這種表現(xiàn)兩人情感關(guān)系轉(zhuǎn)變的重要一環(huán)被刪減，多少會(huì)影響觀眾對(duì)于兩人關(guān)系的思考，也就影響張自力在最后背叛愛情時(shí)的那種內(nèi)心糾結(jié)。
刁亦男似乎特別偏愛帶有犯罪元素的影片，從《制服》中的城市青年身穿警服冒充警察來(lái)尋找生活尊嚴(yán)，到《夜車》中女法警為了尋找生活激情不惜鋌而走險(xiǎn)，再到《白日焰火》中圍繞殺人碎尸案而展開的情感困境，刁亦男都試圖在為觀眾勾勒出一幅冰冷灰暗的現(xiàn)實(shí)圖景，然而，他卻并沒有一條道走到黑，就像《白日焰火》結(jié)尾時(shí)綻放在白日里的煙火，雖不璀璨，卻給這個(gè)黑色冰冷的世界以詩(shī)意的浪漫，留有希望。
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