《泰囧》影評：凡俗的才是健康的
如果為2012年華語電影做個關(guān)鍵詞概括的話，這個詞兒必定是“歷史”（或諸如此類的什么詞）。去年末、今年初的《金陵十三釵》血仍未冷，到王全安的《白鹿原》用秦腔唱九歌，實指望寧浩能逗大家笑笑，結(jié)果人家拍了個日據(jù)關(guān)東時期的少年成長史，本質(zhì)上是個悲劇。接著還有空中樓閣《銅雀臺》，當(dāng)然也不能忘了史詩巨作《甲午大海戰(zhàn)》。好不容易熬到年底，陸川(微博)弄了個寓言形式的舞臺劇，間離效果非常漸離。連馮小剛(微博)今年都格外嚴(yán)肅，開始拷問國難了。這可真是個引人深思、念天地之悠悠、煙愁雨嘯奈華生的年頭啊！電影嚴(yán)肅點自然不是壞事，但很大程度上，“歷史”之于中國的潛臺詞不就是苦逼跟無奈嘛！觀眾們跟著導(dǎo)演們嚴(yán)肅了一整年，年末終于可以沒心沒肺地跟著《人在囧途之泰囧》開懷大笑一下了。
《泰囧》是部典型的公路電影。男一徐朗（徐崢(微博)飾）是個商務(wù)精英，去泰國掘金；男二王寶（王寶強(微博)飾）是個二逼青年，與精英互相利用漸生情意；男三王渤（黃渤(微博)飾）是商務(wù)精英的競爭對手，一路尾隨。您看到這個人物設(shè)置肯定已明白，《泰囧》就是那種搞笑的、溫情的、充滿奇遇又毫無壓力的賀歲電影。在自身格局里，《泰囧》出人意料地做到了上等——何止出人意料，很多橋段基情四射，比如王寶和王渤的“床戲”，王寶跟徐朗的“深情療傷”，把觀眾的膝蓋都射穿了。幾個重要的場景，影片的安排都算得上細(xì)節(jié)巧妙、節(jié)奏合理、動感十足。它并不是那種靠炒作網(wǎng)絡(luò)熱點、拼湊坊間段子的電影。大多數(shù)的搞笑段落，都是靠誤會意外、表演調(diào)度、細(xì)節(jié)往復(fù)等傳統(tǒng)喜劇套路實現(xiàn)的。比如走錯的房間、永遠(yuǎn)打不開的手機圖片啥的。再比如徐王二人偷車時打不著火，王寶就會說“和電影里不一樣啊”；等到汽車沖向集市時，則會說“和電影里一樣啊”。中國喜劇歷來有南北不兼容的問題，趙本山到了南方大多啞火，彭浩翔(微博)在北方也不是特受待見。看得出編導(dǎo)徐崢確實花了心思，片中既有南方那種夸張的肢體語言，也有北方嬉鬧的貧嘴臺詞，看點頗多。（
更重要的是，《泰囧》雖然角色名起得很偷懶，但電影絕對沒偷懶。搞笑之余，電影亦安插了不少治愈溫情的段落。比如仙人球的線索、蔥油餅的線索、“別說我媽”的線索和范冰冰(微博)的線索，每個線索都在推動劇情，又最終走到各自的圓滿結(jié)局。其中仙人球是環(huán)保主題、蔥油餅是創(chuàng)業(yè)主題，另兩個則是母子情深的主題與屌絲逆襲主題。都是很討巧，很讓人振奮起來或柔軟下來的設(shè)計。但又沒像前作《人在囧途》那么好為人師，弘揚和諧主旋律。更不用說片尾的彩蛋，和配合彩蛋亮相的《還珠格格》插曲《當(dāng)》了。
就像前面說的，今年華語片的整體氣質(zhì)是深沉的、苦逼的，加上本片是徐崢導(dǎo)演處女作，這多少降低了我們的觀影期待。六年之后，電影《泰囧》應(yīng)該不會像六年前的《瘋狂的石頭》那樣，至今被我們津津樂道。平心而論，這是部比合格多出了一到兩顆星的電影，但在當(dāng)今的華語電影來說，合格就是優(yōu)秀，是為顛簸不破的真理。套用赫爾佐格的話說，只有庸俗的，才是健康的和安全的啊。
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