導(dǎo)演盧晟，30出頭，在法國(guó)學(xué)完電影后，以攝影師的身份參與多部華語(yǔ)片的拍攝工作，此番回到國(guó)內(nèi)，首執(zhí)導(dǎo)筒，推出了他的導(dǎo)演處女作《這里，那里》。
《這里，那里》在北京做了多場(chǎng)放映，在映后的主創(chuàng)見面會(huì)上，女主演黃璐坦言自己曾不相信盧晟能籌到拍攝這部電影的資金，因?yàn)榇蛞婚_始，《這里，那里》就是部小眾文藝片的路數(shù)，在時(shí)下唯票房的國(guó)內(nèi)電影環(huán)境里，有誰(shuí)會(huì)青睞《這里，那里》？但不管怎樣，盧晟做到了，而且從小眾文藝片的角度來(lái)看，《這里，那里》的口碑和“票房”都不錯(cuò)。
不走商業(yè)院線的文藝片，往往會(huì)陷入到孤芳自賞、不知所云的陷阱里，見過(guò)不少拍“文藝片”的國(guó)內(nèi)年輕導(dǎo)演，大都以“藝術(shù)家”自詡，動(dòng)輒提及自己影片里的“思想內(nèi)涵”，從電影的角度來(lái)看，其實(shí)連基本的技術(shù)都不達(dá)標(biāo)——放在這個(gè)參照系里，不免對(duì)盧晟有些溢美之詞。
跟導(dǎo)演的留學(xué)背景有關(guān)，《這里，那里》的幕后制作團(tuán)隊(duì)也非常國(guó)際化，影片選取了大興安嶺、上海和巴黎三個(gè)空間，通過(guò)人物的血脈親情，連接成了如詩(shī)如畫的《這里，那里》。跟商業(yè)片比起來(lái)，雖然劇情很淡，但在平靜的敘述下，也不乏蓄積的張力：大興安嶺篇的主角是一個(gè)執(zhí)拗的鄂倫春養(yǎng)鹿人，上海篇以一個(gè)家庭作坊式的小面館為核心場(chǎng)景，巴黎篇的主角則是一老一少兩個(gè)華人。三個(gè)截然不同的空間，個(gè)中人物卻因血脈親情有了微妙的聯(lián)系。
盧晟說(shuō)，他想拍的是“思念”，是思念把這些不相干的人物、時(shí)空在了一起。從三個(gè)故事看來(lái)，反倒是巴黎篇相對(duì)單薄一點(diǎn)——大興安嶺篇把人物的執(zhí)著和孤獨(dú)刻畫得相當(dāng)?shù)轿唬虾Ｆ獎(jiǎng)t帶有常見的批判現(xiàn)實(shí)主義鋒芒（盡管略有刻意）。通篇看下來(lái)，整部《這里，那里》都有一股濃重的疏離感，所謂“思念”，根子里乃是無(wú)家可歸的恐慌。鄂倫春養(yǎng)鹿人固守著祖先的生活方式和人生道德，但在現(xiàn)代化的沖擊下，連他的夫人和孩子都不得不棄他而去；小伙計(jì)和四川妹來(lái)到上海打工奮斗，但這個(gè)城市并無(wú)他們的容身之所；至于巴黎，當(dāng)老房東來(lái)到華裔雇傭兵公墓時(shí)，我們能分明能感受到那種飄零異國(guó)、落葉不能歸根的孤苦……
《這里，那里》當(dāng)然帶有導(dǎo)演盧晟濃重的個(gè)人色彩，對(duì)這位生長(zhǎng)在國(guó)際大都市（他們都是這么形容上海的）、有著發(fā)達(dá)國(guó)家留學(xué)經(jīng)歷、接受過(guò)良好教育的年輕人來(lái)說(shuō)，這種思念（鄉(xiāng)愁）想必是跟他的留學(xué)經(jīng)歷息息相關(guān)的。值得注意的是，《這里，那里》主要還是反映年輕人心態(tài)的年輕人故事（老房東的故事也是以年輕人視角來(lái)旁觀演繹的），對(duì)這些年輕人來(lái)說(shuō)，他們就像早晨八、九點(diǎn)鐘的太陽(yáng)，正處在人生的黎明，但在全球化、現(xiàn)代化的巨大沖擊下，雖然年紀(jì)輕輕，心頭卻早已被罩上了一片無(wú)家可歸的鄉(xiāng)愁暗影。
影片很淡，但從攝影、剪輯、音樂(lè)這些細(xì)節(jié)來(lái)看，《這里，那里》難得的體現(xiàn)出國(guó)際范兒（考慮到國(guó)產(chǎn)電影特別是國(guó)產(chǎn)小眾文藝片的整體水準(zhǔn)，這當(dāng)然是褒義用語(yǔ)），而最為難得的是，盧晟雖然年紀(jì)不大，但對(duì)影片節(jié)奏的整體控制很到位，頗有大匠風(fēng)范。
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