《金剛王》影評：以氣馭型勇者可敬
文／滿囤兒
近日，外國一個影迷弄了個視頻，用一幀一幀的播放的方式，終于讓我們看清了李小龍在電影中擊打對手時所使用的佯攻。由于其動作太快，這些佯攻在正常播放速度下，人眼是根本看不清，甚至是看不見的。這讓我們這些功夫片影迷們感到醍醐灌頂。原來，我們一直以來只看到了李小龍功夫電影的型，而沒有看到他身體實際所運走的氣。只有型可看的功夫片都是空架子，只有真正做到以氣馭型，才是功夫和功夫電影的最高境界。40年前，李小龍就樹立了以氣馭型的標桿；40年后，喊出“第四代功夫片”的《金剛王》，在這一點上又做到了幾分成績呢？
其實，在我所學所練的功夫層級里，希望達到的修為境界是“以氣御形”。也就是招式都是那個招式，要把打這個招式的時候，身體的每個關節(jié)、每塊肌肉的順序、協調，通過氣息順成一個最佳的秩序，以實現這個“形”的最大破壞力。而在這里我之所以改了兩個字，是因為借《金剛王》這部影片要說的，是功夫電影，而不僅僅是功夫。因為與功夫這種個人修為相比，功夫電影還得承載著愉悅觀眾視聽神經的重擔。“型”對于功夫電影來講，也是相當重要的。
先說片中的功夫。這個世界上，除了個人魅力無窮大的李小龍之外，再沒有任何一個功夫明星可以只靠自成一派的武學修養(yǎng)就能完成電影魅力最大化的。于是這40年來，華語領域的李連杰、成龍、甄子丹，華語外的托尼－賈、伊科－烏艾斯，以及好萊塢的各路動作片明星們，都在嘗試著將世界各地的特色武學或搏擊術引進到電影創(chuàng)作之中。《金剛王》的監(jiān)制是很重視電影藝術屬性的楊真鑒，于是影片對于功夫的視聽追求絕沒有停留在型上。
《金剛王》籌備時參考了世界上十種不同的武術類別，在影片里卻并未進行紀錄片式的展演，而是將這些收集的素材進行了整合，塞進了幾個不同的角色里。暴壇煉獄金剛屬于粗蠻硬打，于是便做了開胃菜和炮灰；傷壇魔尸金剛憑借其飾演者南賢俊那亞洲第一的poping底子，融合了舞蹈、跑酷、印度武術等各種奇怪招式，塑造了一個走火入魔式的瘋猿；最后的金剛戰(zhàn)神則由超級肌肉型男劉承俊以要型有型，要勢有勢，要氣有氣的空手道壓陣；主角金剛王則更是充分挖掘了釋延能少林寺第32代弟子的功底，一招一式羅漢樣十足。
這些招式上的新鮮或豐富，還只是電影視聽“型”的層面。片中幾個金剛，一個是身材夠號，一個是關節(jié)夠軟，一個是肌肉夠鼓，一個是爆發(fā)夠勁，身體的優(yōu)勢正好成為了角色特點的推動力。這便是以氣馭型。試想如果換成四個基礎沒這么好的人來耍這些動作，即便有形也難有神。電影最重要的“型”便會打折扣。而如果換成完全沒有基礎的人氣偶像去演，就自然而然變成難看的花拳繡腿啦。
《金剛王》的以氣馭型，往大了說還體現在電影技術的使用上。隨著好萊塢動作片的不斷發(fā)展，電影人表現格斗搏擊的手法越來越豐富了。在沒有李小龍這樣可以靠內容制霸鏡頭的當代，用好高速攝影等電影技術，來提升功力平平的演員的搏擊演出，就有了決定性的意義?！督饎偼酢反竽懖捎昧撕萌R塢頂級動作片中對擊打畫面的處理手法。高速攝影、電腦特效、多角度捕捉、快速剪輯等電影手法的引入，讓搏斗有了節(jié)奏上的調度，杜絕了李小龍時代“沒看清”的遺憾。
雖然具備比較高的娛樂價值，但是《金剛王》本身的氣質并不是娛樂消耗品，而更像是一個不斷追求更高境界的武者。他所體現出的水平，也僅僅是修煉至今的現有水平。從主創(chuàng)們的堅持中，我們是可以展望其未來的修為的。在如今這個票房暴漲的情勢下，不去投機跟風拍片子的人，都是可敬的勇者。愿意在一個古老類型上挖掘更深入，甚至有野心開辟新空間的人，更是可敬的勇者！
動畫電影《藍精靈2》觀后感《一路順瘋》影評：渣男背后的小蒼蘭《晚秋》影評：愿能守云開見月明《黑衣人3》影評：外星人都得被穿越打??！電影《空難遺夢》觀后感唐山大地震觀后感二電影《戀戀筆記本》觀后感《制服》觀后感：善惡一念之間
