盡管《飛越老人院》很像一部上世紀(jì)80年代范兒的“故事片”，但它卻是一部能讓人們痛哭流涕的戲，因?yàn)槲覀兌荚陔娪袄锟吹疆?dāng)下的父母、未來的自己。不少老年觀眾看了這戲后感覺“心里很不舒服”，那是因?yàn)閺垪钣米顨埧岬姆绞綄⑸钪械拿琅c丑展露無遺。就像天后王菲看完《飛越老人院》后，也忍不住發(fā)了一條微博：“生老病死本是苦的，只是既已得了這暇滿人身，斷是辜負(fù)不得的。若能知苦離苦，倒也不負(fù)這累世修來的福報(bào)。”
我們都不是完人，我們都會在俗世中逐漸迷失，就像當(dāng)年老葛離開兒子、老周離開女兒，也未必就一定出于迫不得已。從《洗澡》到《向日葵》再到這部，張楊始終偏愛拍攝父子間的恩怨情仇。作為張楊的影迷，最高興的是能看到他與父親之間多年的心結(jié)終能通過電影而悄然消逝———電影在這里，變成了一種情感的溝通與宣泄工具。時(shí)日總會過去，正如老葛三代人在電話兩端默不作聲，卻早已淚流滿面，寬恕曾為彼此帶來的傷害。
同為老人題材，《桃姐》是隱忍、內(nèi)斂的香港情懷，《飛越老人院》則把情緒盡量地往外大鳴大放，但張楊在細(xì)節(jié)處理上很是熨帖，老人家繡枕頭、釘木床給老葛的一段群戲都是酣暢淋漓。笑淚間雜地看完這部電影，走出影院興許你就能讀懂張楊想托物言志的大浪漫主義。愛父母，要趁早；愛自己，不怕老；愛生命，要浪漫。
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