《十二生肖》影評：成龍作品滿狀態(tài)的一次復活
假如將成龍作品分為三個階段，第一個階段是20世紀70年代，此階段的成龍作品主要集中在脫胎于“后李小龍時代”的港產(chǎn)功夫電影，主打貼身搏斗，以《醉拳》與《蛇形刁手》為代表；第二個階段是20世紀80年代到90年代，此階段的成龍作品主要以頗具動作喜劇風格的警匪片為主，通過成龍的各類動作場面營造出或緊張刺激或忍俊不禁的觀感，以《新警察故事》，《a計劃》與《尖峰時刻》等片為代表；第三個階段則是21世紀之后，成龍從好萊塢回歸后的一系列風格迥異的演技轉(zhuǎn)型作品，面對不斷往上增長的年紀，成龍也不得不接受廉頗老矣的質(zhì)疑，因此，此階段的成龍作品尚未成型，處境較為尷尬，以《新宿事件》與《辛亥革命》等片為代表?？紤]到此，深入民心的成龍作品應(yīng)該是緊張、刺激、火爆、有趣的代名詞，但思維縝密的動作劇情，警匪片的計謀與博弈，警署內(nèi)部的高科技設(shè)備，荷爾蒙大爆發(fā)且血花四濺的貼身肉搏與或?qū)憣嵒驅(qū)懸獾默F(xiàn)代史詩從來不是成龍作品的最大特點，真正的成龍作品在于成龍詼諧滑稽的雜耍式打斗與忍俊不禁的個人表演風格。明白這點之后，以這樣的態(tài)度去看《十二生肖》，你會發(fā)現(xiàn)，這才是你想看到的成龍，這才是成龍作品火力全開，滿狀態(tài)的一次復活。
這次成龍沒有溜進《新宿事件》與《辛亥革命》，苦大仇深的尋求轉(zhuǎn)型，也沒有《大兵小將》與《功夫夢》那么隨性玩票，一股腦子的推新人。從成龍拼盡全力的跑戛納，賣comic-com與喊多倫多的態(tài)度看，這次成龍是憋足了史泰龍在《敢死隊》中的勁，因此，《十二生肖》這次終于看不到《神話》、《新警察故事》中的扭扭捏捏，也沒有了《大兵小將》與《功夫夢》的蜻蜓點水，如果說《十二生肖》的前半部分依然是團隊合作的樂趣從而起到掩飾作用的話，那么《十二生肖》的后半部分則是成龍拼盡全力玩轉(zhuǎn)的個人動作秀，既有以一敵十的機智與勇猛，也有單挑對峙的酣暢與快感，也就是說，成龍在《十二生肖》中終于又玩命了，只是，這次成龍玩起的是老命，但詼諧依然，靈巧依然，而且，這次的動作設(shè)計在意料之中又帶來了不少新意，“照相設(shè)備”之戰(zhàn)相信定會引起眾人的捧腹。
除了重點的成龍個人打斗秀外，成龍中期作品的一系列優(yōu)點，《十二生肖》基本沒有落下，奪寶歷險題材的回歸讓人似曾相似，但“金錢島”上同時遭遇對手與匪徒的三者對峙始終讓人過目難忘，有多人合作與摩擦產(chǎn)生的喜劇火花，有層出不窮的刺激的歷險場面，有中外拖油瓶美女帶來的舒緩小料，有2b憨厚角色帶來的各類喜感，還有動作設(shè)計精心準備的捧腹大禮，一時間引爆全場。
一部爆米花動作喜劇，為防止解析太多造成對觀眾損壞觀影樂趣，簡單總結(jié)起來，《十二生肖》是一部應(yīng)有盡有的成龍作品，有奪寶歷險與個人英雄的主題回歸，有團隊合作與獨挑大梁的斗智斗勇，有性感善斗的女嬌娃與楚楚動人的女花瓶，有火爆刺激的槍火與精彩十足的格斗，還有忍俊不禁的追逐戲與目不暇接的動作戲,我們只需放低心態(tài)，調(diào)high心情，盡情享受即可。
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