這幾年，在情人節(jié)檔上映的愛情片有兩種形式和一個(gè)基本問題。
第一種形式以集錦故事的方式企圖囊括各階層風(fēng)花雪月的事，明星扎堆上鏡，你方唱罷我登場，頗有一種獻(xiàn)禮片的宏大氣勢。喧鬧背后是純粹遺忘，可否有一對情侶、有一段感情如廊橋遺夢般令人印象深刻？由此可觀，散點(diǎn)透視對于一部愛情片其實(shí)并不是最佳選擇。影史上流傳至今的愛情神話也大多是一個(gè)男孩愛上一個(gè)女孩，一個(gè)女孩愛著一個(gè)男孩，鮮有觀眾能夠記得一堆男孩和一堆女孩的大鍋亂燉。
第二種形式是作出一副剖析中產(chǎn)職業(yè)人士情感困局的現(xiàn)實(shí)主義姿態(tài)，實(shí)則是制造虛無主義的炒作話題。劇情表征是塑造幾個(gè)臉譜化的人物形象，號召觀眾就此展開大討論，是喜歡家居好男人還是愛職場白骨精？
一個(gè)基本問題是談戀愛的大多是中年人?？粗切┙?jīng)年不變的老面孔拼命用化妝遮起魚尾紋在銀幕上扮嬌裝嫩，有時(shí)候會忽然生出幾分可憐之情，垂垂老也，這般煎熬。
因此，《第一次》的上映從幾方面反轉(zhuǎn)了愛情片的銀幕景觀：專心于一對戀人、有志于一段感情；女主角還在上大學(xué)，成功避免了這幾年蔚為大觀、普遍庸俗的職場情感譜系；主演很年輕，面孔挺鮮活，不用太多說明和修飾，自然洋溢著一種青春和愛的活力。有此突破，這部電影給人以清新之感。
當(dāng)然，網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的觀眾博采眾長，若以日韓系的純愛片參照之，此片也就不過爾爾了。何況它本身就改編自韓國03年的熱門電影《戀愛進(jìn)行時(shí)》。改編后，《第一次》采用倒敘結(jié)構(gòu)，打亂原本順暢的故事，在其間增加了一點(diǎn)懸疑色彩。導(dǎo)演運(yùn)用懸疑，本來可能是為了增強(qiáng)影片的敘事性，以平衡愛情片過多的抒情成分，把這個(gè)愛情故事打造得更加容易帶動觀眾的觀賞情緒。然而，可以說這個(gè)嘗試基本失敗了。影片后半部分就像一本推理小說最后的解謎章節(jié)，不斷地閃前、閃前，再閃前，幾乎沒有一個(gè)完成的段落。這嚴(yán)重破壞了影片的流暢性，越往后看越坑坑洼洼，沒有做到把懸疑水乳交融地匯入影片。
對生活質(zhì)感的剔除也是改編的一大敗筆。影片更多將“純愛”理解為一套藝術(shù)風(fēng)格。不加節(jié)制地使用逆光、濾鏡等手段把影片的一切雜質(zhì)排斥掉，只剩下一個(gè)看起來完美清純的世界，實(shí)則有點(diǎn)光怪陸離。比如，作為出租車司機(jī)的父親，帶著黑框眼鏡、穿著開衫羊毛衣，渾身上下都透露著一種“訪問學(xué)者”的形神氣質(zhì)。這嚴(yán)重削弱了這個(gè)人物的可信性以及表現(xiàn)力。這可以對比原來韓片中的父親形象。韓片中父親完全是一個(gè)樸實(shí)平凡的人，充滿小人物的質(zhì)感，當(dāng)他日日站在十字路口疏通阡陌悼念亡妻時(shí)顯得執(zhí)著動人毫無做作之態(tài)。反觀《第一次》，導(dǎo)演刻意模仿日本純愛電影的外觀，手法癲狂過度，以致人物失真都毫無自覺。當(dāng)然這種完全形式主義的處理方式，有助于在視覺上營造出的一套唯美幻象，這也能夠滿足一批就是迷戀于明信片美學(xué)的觀眾。
影片的神來之筆是江珊飾演的母親以一副煙熏妝、重金屬風(fēng)格的搖滾范兒在年輕人面前演繹了一首《you are my sun shine》。這對于以歌手出道、唱功極佳的江珊來說應(yīng)該不存在任何挑戰(zhàn)性。但是當(dāng)一個(gè)唱過情柔似水的夢里江南、一個(gè)年逾四十的媽媽級演員去呈現(xiàn)一首搖滾歌曲時(shí)，能夠瞬間完成一次完美的形象反轉(zhuǎn)，還真是被震到了。音樂是這部影片一個(gè)重要的主題，七首歌曲串聯(lián)全片，雖說有周杰倫的音樂班底，不過都抵不過江珊片刻的驚艷。白百合友情出演了一個(gè)結(jié)巴女盲流，她的表演就像她在影片中砸向趙又廷的啤酒瓶，迅速、準(zhǔn)確，富有爆炸力。還有深得“文藝界”人心的田原也來打醬油，飾演一個(gè)永遠(yuǎn)用頭發(fā)遮住半張臉的貝斯手。至于男女主演，趙又廷和ab，導(dǎo)演都說了，這是360度任意拍攝無瑕疵。
總之，對于這一類別的電影，或許可以稱之為“約會電影”，總是會有漂亮的演員、美麗的風(fēng)光、浪漫的示愛儀式。對于有些人而言，元素美觀豐富這已足夠享受；而對于另外一些人而言，“肌無力”、劇情狗血、表演夸張的觀感總是不絕于口。兩級評價(jià)似乎就是這類電影的宿命，只有在對的時(shí)候給對的人看，才能看出一部對的電影。
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