《正陽門下》影評
文/司馬平邦雖然自己的辦公室離潘家園只有咫尺之遙，但離古董這一行其實(shí)千里萬里，就像，我們中的許多人，已長期生活在北京這個地方，有的甚至已買房置地還遷了戶籍，但離真正的老北京一樣千里萬里。當(dāng)然，現(xiàn)在的北京，似乎也沒有任何強(qiáng)迫你必須變成一道地北京人的意思，我們的理由常常是，北京不是北京人的，北京是全國人民的北京，這話里話外的滋味，你好好咋摸咋摸吧。1985年，剛初高中的我曾滿懷喜悅地來到北京，呆了好些日子，把從故宮到圓明園這古典和經(jīng)典中的北京逛了個夠，其中就有前衛(wèi)和正陽門，而電視劇《正陽門下》里暗表，就在灑家年輕的身影看不夠北京街景的時候，收破爛出身的韓春明（朱亞文飾）已經(jīng)悄悄地把他的生意（公司）和生活（古董）都做得有模有樣了。劇中的韓春明，知青返城，落得進(jìn)廢品回收公司沿街收破爛，卻歪打正著，走上了一條大收藏家的金光大道，其實(shí)，這也是中國許許多多收藏家們的來路――撿破爛出身。相信，許多看過此劇的觀眾會邊看邊咋舌，哎呀，人家北京人把收破爛都能做成大藝術(shù)家和大企業(yè)家呢。換言之，什么是有價值的文化？這京城里英雄輩出的收藏家們就是最典型例子，不過，在中國想到達(dá)這種文化價值，除了北京，沒第二個。在《四世同堂》《渴望》《與青春有關(guān)的日子》之后，已經(jīng)很長時間沒有遇到過《正陽門下》這樣如此地道正確的京片子電視劇了，祖居于正陽門下同一大院里的韓、程、蘇3個家庭，以及他們的那些個街坊或者京郊的遠(yuǎn)近親戚們，來來回回穿梭在這個接近40集的劇集里，時間跨度從1970年代中，到2008年北京奧運(yùn)會，歷30多年，其實(shí)是一幅北京正陽門版的“清明上河圖”。它將二環(huán)的北京和遠(yuǎn)郊的北京，將30年前的北京和眼下的北京，將爺們兒、侃爺?shù)谋本┖湍飩儍?、大妞們的北京一網(wǎng)打盡，融合了北京社會的時政轉(zhuǎn)變、北京人的代際更替以及北京城里城外的生產(chǎn)、生活改造；尤其是韓氏家族與京郊的孟氏家族的明遠(yuǎn)而實(shí)近，其所道的盡是仁義親愛的人際關(guān)系，將北京人善良、包容、愉快的人際關(guān)系一一寫盡，可以說，這部劇將當(dāng)年老舍先生開創(chuàng)的老北京風(fēng)格更上層樓，且，《正陽門下》里的人際關(guān)系更復(fù)雜，更多變，更有當(dāng)代北京的市井風(fēng)格。京片子，其實(shí)在《正陽門下》并不是最為突出的語言風(fēng)格，它只是擷取了大多數(shù)觀數(shù)能夠聽得懂，又極有北京味道的對話方式，同時又不是為了對話而對話，而是為了性格沖突而對話?！墩栭T下》中的對話，最能代表劇中個性的有以下幾對：首當(dāng)其沖的是男女主角韓春明與女朋友蘇萌（邊瀟瀟飾）之間，打情罵俏式的京片子情話，比如韓春明和蘇萌、濤子（遲佳飾）和關(guān)小關(guān)（范琳琳飾），這兩對戀人都喜歡以太后和太監(jiān)口吻互相調(diào)侃，表現(xiàn)出北京大妞的自滿和北京爺們兒的自嘲，那種北京爺們兒的自嘲，其實(shí)又是一種絕對自負(fù)的曲折表現(xiàn)，這轉(zhuǎn)來轉(zhuǎn)去間的人格流露，正是典型的北京味。而韓春明與他的遠(yuǎn)房表妹孟小杏（陳思斯飾）之間的對話，尤其是幾十年間，孟小杏對韓春明這個1號夢中情人的迷戀，亦是《正陽門下》對話里極有味道的一組，來自遠(yuǎn)郊的孟小杏打小立志要嫁給正陽門下最正宗的北京小伙子韓春明，而這個渾身土里土氣的表妹的夢想對韓春明來說其實(shí)就是一個笑話，但這種明顯對立的情感關(guān)系，卻又能讓兄妹二人維持了幾十年不變的長久友誼，他們之間的那些對話，雖然不是諷刺、諂媚就是拆臺、擠兌，但最終留給觀眾的還是這對遠(yuǎn)房表兄妹間的情深意重。韓春明，與師父――民間大收藏家“九門提督”關(guān)大爺，以及與另一撿破爛起家的民間收藏家破爛侯，此3人亦構(gòu)成了一個北京民間收藏行業(yè)的歷史性氣場，他們之間除了源于“寶貝”所交流的內(nèi)容是如此的富有文化意味之外，他們之間的互相稱謂、行業(yè)用話、體態(tài)動作、情感流露等等，皆自成一體，處處暗含收藏業(yè)似為不可泄露的天機(jī)，那種精致的雙關(guān)語態(tài)隨處可見，與當(dāng)年將清末民初的北京社會與中醫(yī)哲學(xué)完美統(tǒng)一一處的《大宅門》真是異曲同工，《正陽門下》的雙關(guān)話風(fēng)亦是《大宅門》的惟一繼承者，可以將京片了的妙處發(fā)揮到淋漓盡致。據(jù)知，《正陽門下》如此京片子和如此富含收藏業(yè)之天機(jī)，與在劇中飾演壞大舅劉老板的郝金明密不可分，或說，郝金明就是劇中韓春明的人物現(xiàn)實(shí)原型，現(xiàn)實(shí)中，演戲本是郝金明的副業(yè)，他更是一位北京城里數(shù)一數(shù)二的民間大收藏家，韓春明幾十年來的一路發(fā)家史，就有郝金明個人經(jīng)歷的影子，當(dāng)然也有郝金明這個真正的業(yè)內(nèi)人將業(yè)內(nèi)那些向來不可明示的天機(jī)向創(chuàng)作者做過誠意點(diǎn)撥的原因。比如，韓春明者，千好萬好，但有一點(diǎn)或者不會被大多數(shù)觀眾完全認(rèn)同，即他的為人極其“雞賊”，十幾歲跟著九門提督學(xué)藝，后遇破爛侯，及至自立門戶開始創(chuàng)業(yè)，春明之低調(diào)，之苦窮，之耍貧，蒙混過了自己家人的眼，蒙混過了自己愛人的眼，及至被家人和愛人發(fā)現(xiàn)他已是坐擁多家酒樓和地產(chǎn)企業(yè)的大企業(yè)家時，所有人都愕不可堪，而正是這種雞賊的處事，才是使他可以在二三十年間積累起無法估量的文物身家的創(chuàng)業(yè)秘辛，這也恐怕是《正陽門下》最有文化價值之處，之一。劇中的另一重要人物程建軍（朱鐵飾），是終生與韓春明嚴(yán)重對立的敵手，他們一個雞賊一個真賊，一個體制外一個體制內(nèi)，一個低調(diào)一個張揚(yáng)，一個正義一個邪氣，一個求真一個造假，電視劇用韓程二人的矛盾和統(tǒng)一，既展示了一代老北京的人性與人文，同時更揭示了收藏業(yè)鮮少被人知的種種潛規(guī)則，尤其是劇集的后半段，程建軍在求藝景德鎮(zhèn)后，學(xué)了一手絕妙的制造贗品的本事，連續(xù)給郭大伯、蘇萌和蘇萌大舅、關(guān)大爺那對不孝兒子和兒媳，做了幾個大“局”，可謂玄機(jī)紛呈，匠心駭人，估計(jì)那些天天流連于潘家園的業(yè)內(nèi)人士看后都會倒抽一口涼氣了。劇中飾演程春明的朱亞文和飾演蘇萌的邊瀟瀟，其實(shí)都不是真正的北京孩子，這跟陳寶國能在《大宅門》里出色完成白景琦形象的本土生人緣故大不同，江蘇人的朱亞文與山西人的邊瀟瀟，所以能將這一對北京爺們和北京大妞的形象如此完美地完成，與他們的表達(dá)能力在表演過程中可以盡情釋放有莫大關(guān)系，所以才形似之外，更有一番神似，尤其是邊瀟瀟飾演的蘇萌，那么大氣又那么擰巴、如此深情又如此愛折騰，她一個人承擔(dān)了該劇最大多數(shù)的感情吸引，表學(xué)者自身陽光、自然的青春女性之美，尤亦可以滿足觀眾們最普遍的情感需求，使其不但成為韓春明心目中的女神，更成為觀眾們心中的女神。
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