麥莊是對(duì)好編劇，我想這點(diǎn)毋庸置疑。從《無(wú)間道》時(shí)代的江湖乍現(xiàn)開(kāi)始，這兩人就一直維護(hù)著這項(xiàng)獨(dú)門(mén)絕技沒(méi)有丟，縝密的劇情是值得稱(chēng)贊的理由，但顯然，他們的技能僅止于此，他們不是好導(dǎo)演。
導(dǎo)演的功用不僅僅是簡(jiǎn)單呈現(xiàn)好劇本，他應(yīng)該有著一步的創(chuàng)造，如何讓鏡頭更有韻味，如何讓畫(huà)面直抵人心，當(dāng)你看完一部電影如果能記得某個(gè)畫(huà)面，這便是導(dǎo)演的功勞，很遺憾，在麥莊導(dǎo)演的電影中完全看不到此類(lèi)信息，即便是備受贊譽(yù)的《竊聽(tīng)風(fēng)云》系列，也僅止于故事而已，《聽(tīng)風(fēng)者》同樣如是。仔細(xì)分析《聽(tīng)風(fēng)者》，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)有許多值得考究的場(chǎng)面，比如周迅之死，本可把錯(cuò)愕與懊惱的情緒更直接地傳遞給觀眾，類(lèi)似《無(wú)間道》黃秋生死亡的那一幕，而梁朝偉自挖雙眼，顯然可以更震撼些，甚至連梁朝偉迅速破譯敵方電臺(tái)的場(chǎng)面，那種帶有古代俠士復(fù)仇快感的場(chǎng)面都拍得不緊不慢，說(shuō)到底，是因?yàn)辂溓f沒(méi)有那個(gè)導(dǎo)演意識(shí)。
但如果憑此就把《聽(tīng)風(fēng)者》釘?shù)绞≌叩氖旨苌巷@然是有失偏頗，《聽(tīng)風(fēng)者》失敗的真正原因在于劇本，這兩個(gè)以編劇見(jiàn)長(zhǎng)的男人居然在這里馬失前蹄。
《聽(tīng)風(fēng)者》主打的是諜戰(zhàn)，這從影片一開(kāi)始驚惶失措的“電臺(tái)丟失”開(kāi)始就表露得清楚無(wú)誤，這是電影的明線，屬于牽引觀眾的作用，當(dāng)周迅去抓梁朝偉時(shí)，暗線開(kāi)始出現(xiàn)，那就是二人的感情糾葛，應(yīng)該說(shuō)都沒(méi)什么問(wèn)題，問(wèn)題在于影片不到一半，諜戰(zhàn)的部分迅速了結(jié)，于是跟隨影片發(fā)展的觀眾自然只有二人的感情可以看。但事實(shí)上，麥莊固守于自己觀念，讓二人的感情細(xì)微得若隱若現(xiàn)，這實(shí)在冒險(xiǎn)。這時(shí)范曉萱的出場(chǎng)“解救”了觀眾，復(fù)雜的背景，奇特的搖色子破譯，不了解小說(shuō)的觀眾覺(jué)得這里大有文章，于是觀眾毫不猶豫地會(huì)把范曉萱作為諜戰(zhàn)主線的延續(xù)與替代，而與此同時(shí)，周迅的離開(kāi)使得原本就不牢固的感情暗線徹底消失，梁朝偉與周迅幾乎沒(méi)有交集地各干各事。
然而，我們都知道范曉萱是無(wú)公害的美羊羊，但是當(dāng)這條線被封死后，我們來(lái)看一下電影到底存在著什么：一，諜戰(zhàn)，在梁朝偉三番四次破譯電臺(tái)后這已經(jīng)不再吸引人，沒(méi)有連續(xù)性導(dǎo)致后出的“重慶”并不能讓觀眾投入，這條線可有可無(wú)。二，周梁感情，如上所述，已經(jīng)被導(dǎo)演稀釋到盡，幾乎不在存在。三，范梁感情，沒(méi)有絲毫的波瀾，便沒(méi)有絲毫的興趣。四，梁朝偉的成長(zhǎng)，這個(gè)人物始終是扁平發(fā)展的。于是，我們?cè)谶@時(shí)幾乎看不到吸引人的內(nèi)容，更多人選擇了看表看手機(jī)看時(shí)間。
大約麥莊也意識(shí)到了這一點(diǎn)，于是就在影片的結(jié)束，我們看到的精心設(shè)計(jì)的誘捕迷局，但顯然，對(duì)于已經(jīng)暴露的“重慶”幾人來(lái)說(shuō)，有這樣一個(gè)“被誘捕”的機(jī)會(huì)相當(dāng)于中了一次六合彩，如果不是我方智商太低，就是電影的邏輯存在著嚴(yán)重的缺陷，任麥莊如何解釋也無(wú)法自圓其說(shuō)，我們只能認(rèn)為這是為設(shè)局而設(shè)計(jì)的結(jié)局，以至于忽略了宇宙的規(guī)律。
如果說(shuō)之前我們認(rèn)為麥莊不是好導(dǎo)演，在這里可以得到明確的證實(shí)，更進(jìn)一步的是，至少在這部電影中，麥莊也不見(jiàn)得是多好的編劇。
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