電影《巫山云雨》觀后感
三峽工程是中國(guó)有史以來(lái)規(guī)模最大的建設(shè)項(xiàng)目，自1992年獲批以來(lái)，關(guān)于自然環(huán)境保護(hù)以及移民安置問(wèn)題的爭(zhēng)議一直不絕于耳，這個(gè)跨世紀(jì)的工程也在一整個(gè)時(shí)代的中國(guó)人心中打下了深深的烙印。巫山縣地處三峽庫(kù)區(qū)腹心，這座小城亦跟隨著三峽的變化，畫(huà)出了自己的生命曲線。
章明的《巫山云雨》拍攝于工程建設(shè)期間，雖在國(guó)內(nèi)被禁達(dá)八年之久，卻憑借獨(dú)特的鏡頭語(yǔ)言刻畫(huà)、深刻的人文精神發(fā)掘，斬獲了包括都靈國(guó)際電影節(jié)最佳影片、國(guó)際影評(píng)人費(fèi)比西獎(jiǎng)等在內(nèi)的數(shù)項(xiàng)國(guó)際大獎(jiǎng)。
一、人與城：自我意識(shí)覺(jué)醒
影片拍攝于1996年，當(dāng)時(shí)三峽工程正在如火如荼地開(kāi)展著，而導(dǎo)演章明正是重慶巫山縣人，他用自己的鏡頭記錄著這座小縣城的當(dāng)下景況，并在此安置他想講述的故事：
在揪石子信號(hào)臺(tái)工作的麥強(qiáng)是一個(gè)沉默木訥的航道信號(hào)工，某一天朋友馬兵帶著一個(gè)妓女麗麗來(lái)看望他，但麥強(qiáng)對(duì)女人似乎完全沒(méi)有興趣，除了他在夢(mèng)中遇到的那個(gè)。有一天，他遇見(jiàn)了在“仙客來(lái)”旅館做服務(wù)員的寡婦陳青，和他夢(mèng)中的女人形象重疊在一起，兩人發(fā)生了關(guān)系。而一直對(duì)陳青有意思的經(jīng)理老莫不明狀況，以強(qiáng)奸罪向派出所警察吳剛告發(fā)麥強(qiáng)。雖然后來(lái)水落石出，但這樁“緋聞”使得陳青再嫁的夢(mèng)破滅，麥強(qiáng)不忍心她獨(dú)自面對(duì)是是非非，果決地游過(guò)長(zhǎng)江，找到陳青，想要承擔(dān)起責(zé)任。
巫山是一座將因?yàn)槿龒{工程而發(fā)生巨變的小縣城，即將被淹沒(méi)的它，命運(yùn)早已注定。
而麥強(qiáng)和陳青是這座小縣城的小人物，各自過(guò)著一成不變的生活——麥強(qiáng)每天孤獨(dú)地為來(lái)往船只進(jìn)行信號(hào)聯(lián)絡(luò)，陳青獨(dú)自辛苦工作、養(yǎng)育兒子，盡管受到老莫的照顧卻也不免遭到騷擾。
電影里充斥著“變”的元素——招貼廣告、報(bào)告著工程新聞的大喇叭……主人公的生活也隨之在平靜中掀起了漣漪。麥強(qiáng)和陳青由被動(dòng)地接受生活、安于現(xiàn)實(shí)，到愛(ài)情意識(shí)的覺(jué)醒，從開(kāi)始的“被變”，到主動(dòng)追逐命運(yùn)。一座城的變化和個(gè)人的變化并行發(fā)生著，人和城共同呼吸、也同樣迷惘。然而主人公卻逐漸擺脫出這種消極狀態(tài)，雖然結(jié)局是開(kāi)放式的，但我們看到了麥強(qiáng)的抉擇與陳青的渴望，有理由相信他們?cè)趭^力改變自己的人生軌跡。
吳剛作為警察象征著社會(huì)權(quán)力體系、老莫代表著獨(dú)身女性面臨的性騷擾問(wèn)題、馬兵和麗麗象征著欲望，而整個(gè)縣城的風(fēng)言風(fēng)語(yǔ)則是二人面對(duì)的最大壓力，但有趣的是，這些壓力并不是以粗暴的形式呈現(xiàn)的，相反的，他們都看似溫和、善解人意，然而石頭即使磨圓了，也一樣有殺傷力，麥強(qiáng)和陳青就在這重重束縛之下，追尋愛(ài)情理想。
二、獨(dú)特?cái)⑹拢簤?mèng)幻在現(xiàn)實(shí)中起舞
《巫山云雨》的表達(dá)具有相當(dāng)鮮明的獨(dú)特性，整部電影似乎都在現(xiàn)實(shí)和夢(mèng)境中翻覆。章明的敘事手法不落窠臼——先是展示麥強(qiáng)孤寂又禁欲的生活狀態(tài)，再表現(xiàn)陳青為生計(jì)奔走的無(wú)奈，到這里為止，兩段故事除了發(fā)生在同一個(gè)縣城，看上去毫無(wú)交集，兩條敘事線索直到最后一段才交會(huì)。
無(wú)論是麥強(qiáng)、陳青、馬兵，還是吳剛、麗麗、老莫，每個(gè)人物的身上都被隱去了許多情節(jié)——吳剛的未婚妻、新房、麗麗身上風(fēng)塵現(xiàn)實(shí)和天真并存的性格、老莫和陳青的相處……人和人的關(guān)系也同樣潛藏在鏡頭下，許多內(nèi)容通過(guò)富有隱喻性的畫(huà)面暗示出來(lái)，款曲暗通。
比如麥強(qiáng)和陳青的相遇——這個(gè)情節(jié)的關(guān)鍵性不言而喻，它直接影響觀眾對(duì)二人關(guān)系的理解，導(dǎo)演卻相當(dāng)大膽地隱去了整段描述，觀眾只能從鏡頭語(yǔ)言和情節(jié)暗示中得出相關(guān)信息：
開(kāi)頭麥強(qiáng)等待馬兵、以及影片中間陳青做事時(shí)，都出現(xiàn)了殺魚(yú)情節(jié)，這種相似畫(huà)面的多次出現(xiàn)，即對(duì)兩人相關(guān)性的暗示。
而當(dāng)陳青將再嫁人的決定告訴老莫時(shí)，鏡頭對(duì)準(zhǔn)了她的面部，盡管她一直在和老莫對(duì)話，表情卻焦慮、空茫。她望向正在工作的洗衣機(jī)，鏡頭通過(guò)她的視角觀察滾動(dòng)著的骯臟洗衣水（這里給了相當(dāng)久的鏡頭），她在想什么呢？如果是一心想要嫁給那個(gè)“船上的男人”她又怎會(huì)有如此表現(xiàn)？其實(shí)再嫁也許只是她想擺脫老莫對(duì)其生活的影響而做出的選擇，她的眼神表達(dá)了她對(duì)愛(ài)情和婚姻的態(tài)度并非完全倒向現(xiàn)實(shí)一面，她的心里其實(shí)有所渴望。
如果這起“強(qiáng)奸事件”用“羅生門”式的思維來(lái)理解，那么這個(gè)故事可被視為由麥強(qiáng)、陳青、老莫這三個(gè)人的敘述而呈現(xiàn)出不同的面向而組成，發(fā)生過(guò)什么其實(shí)并不重要，陳青和麥強(qiáng)之間的愛(ài)就像巫山一樣籠罩在迷霧之中，這也正合了章明對(duì)“夢(mèng)”之于電影的理解。
他強(qiáng)調(diào)電影要“做夢(mèng)”，即使是《巫山云雨》這樣現(xiàn)實(shí)主義的題材，也用了詩(shī)一般的表達(dá)手法。許多鏡頭的跳接直接打破了剪輯邏輯——當(dāng)麥強(qiáng)聽(tīng)馬兵說(shuō)陳青在“韻事”被傳開(kāi)后，生活變得更加艱難，他便交代好信號(hào)站事項(xiàng)，直接跳進(jìn)了長(zhǎng)江，但這組鏡頭并非先“聽(tīng)”后“走”，而是反復(fù)跳接在“聽(tīng)”和“走”之間，靜和動(dòng)交錯(cuò)著出現(xiàn)在畫(huà)面上，不符合人物行為順序，這到底是夢(mèng)一場(chǎng)，還是現(xiàn)實(shí)錯(cuò)亂？
還有一組鏡頭同樣如夢(mèng)似幻——夜空下麗麗和麥強(qiáng)呆在一起，當(dāng)麗麗看到遠(yuǎn)方開(kāi)來(lái)的大輪船時(shí)，大聲呼喚：“大輪船，你們?nèi)ツ睦镅?？我在這里??！”夜色灑在她的身上，光影映在水面，具有強(qiáng)烈的夢(mèng)境特質(zhì)，這組鏡頭自身的意義或許難以追尋，但它為后來(lái)麥強(qiáng)口中的“夢(mèng)中女人”做好了十足的鋪墊。
影片中有許多這樣寓意難明的情節(jié)設(shè)置——多次出現(xiàn)的電視機(jī)，冗長(zhǎng)的麥強(qiáng)、馬兵、麗麗三人吃飯鏡頭，入住“仙客來(lái)”卻忘帶身份證的旅客……這些段落的意義在哪里？或者其實(shí)這不過(guò)都是夢(mèng)一場(chǎng)？
其實(shí)生活本來(lái)就有許多面目，不同的角度很可能會(huì)產(chǎn)生截然不同的答案。正像費(fèi)里尼所說(shuō)：“因?yàn)槲遗牡氖钦嫦?，真相總是曖昧不明的，只有謊言才一看就懂。”
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