《羞恥》太重口味，讓我?guī)子L中凌亂。不是我沒見識過大陣仗，對于同樣以性心理的揭示和性行為的鋪陳為主體的《鋼琴教師》、《閏月》，我完全處之泰然?！缎邜u》之所以讓我有點不鎮(zhèn)定，還是因為器官直白的裸露，當然，這也是為主題服務的，因為它討論的是性上癮的話題。
相對于主題，這部電影更吸引我的，是它在故事走向上的零作為。我們習慣了在一部電影的進程里，看到主人公隨著故事情節(jié)的推進而改變，最終抵達一個結(jié)局?！缎邜u》不同的是，經(jīng)歷了諸多事件的碰撞之后，男主角依然故我，似乎陷入更無助、更沒有出路的困境里。當然，這也算是情緒上的一個高潮，用來結(jié)尾也不算唐突?？墒瞧渌那楣?jié)支線都無疾而終——一開始就讓觀眾感覺有點曖昧的男主角與妹妹的關(guān)系，到最終也沒給出一個所以然；妹妹的自殺被救，對于兩人的命運和情感走向，也沒有一錘定音的效果，這只是他們生活里的常態(tài)罷了，保不準不會再發(fā)生。
此外，劇情里比較舍得筆墨去描摹的，是男主角遇到心儀的女助理，兩人溫存時男主角力不從心；接下來，他又在妓女身上大展神威。兩相對比之下，愛無能的主題立竿見影地彰顯出來。當然，電影不是心理輔導課程，未必有能力也沒有義務為男主角解決該疑難雜癥。性上癮和愛無能，身處這種矛盾和謬論里的當代都市人，自然能在電影里覓到弦外之音，找到自己需要的共鳴和慰藉。
看《羞恥》的前后，我讀了電影《單身男子》的原著《單身》。序言里介紹說，《單身》的作者艾什伍德曾與麥卡勒斯在美國比鄰而居，后者受前者影響寫成長篇小說《啞巴》，后改名《心是孤獨的獵手》，這也是我極愛的一部小說。從《啞巴》到《心是孤獨的獵手》，是一次極好的升華，如同從病癥表相到心理成因的診斷。這個名字同樣可以用來解釋《羞恥》中男主角在性上的沉迷不能自拔，身體的殘缺尚可彌補，而心里的空洞則如同深淵，脅迫你無止境地追索，即便未能對癥下藥。
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