[雙重賠償]的影史地位，正如黑色電影專家艾迪·穆勒所言：“如果讓我只用一部作品來說明什么是黑色電影，那毫無疑問我會推舉[雙重賠償]。”很難說清是該用黑色電影來定義[雙重賠償]，還是用[雙重賠償]來定義黑色電影，它從題材到氣質(zhì)都如同類型范本，具有懸疑曲折的故事情節(jié)，真實陰暗的人物心理，技巧性十足的光影應(yīng)用，以及出人意料但又引人深思的結(jié)局。謀殺騙保險的故事，在希區(qū)柯克等懸念派導(dǎo)演的作品中并不少見，[雙重賠償]卻將蕩女殺夫和保險員做扣兩種常見模式擰為一體，讓故事更具一環(huán)扣一環(huán)的層次，給人的直觀感受也更險象環(huán)生，所不同的是，比利·懷德令人難以置信地采用從一開始就讓主人公自白的情節(jié)，讓故事不再落俗地糾結(jié)于“誰是兇手”上，而是帶著結(jié)果反觀整個過程，雖然本身具有一定的風(fēng)險，但懷德以高超的敘事技巧令影片取得非凡的效果。
以上世紀(jì)四十年代的道德標(biāo)準(zhǔn)，[雙重賠償]幾乎具有驚雷一般的震撼效果，它第一次讓兩個從頭至尾的道德反派占據(jù)整個銀幕，無怪乎當(dāng)年作為男主角首選的喬治·拉夫特在聽劇本故事時，一個勁追問男主角是不是最終亮出臥底身份，此逸事說明在大多數(shù)人看來，沒有一個正面人物來支撐就不能叫作電影，但比利·懷德卻大膽地這樣做了，他所采用的批判并不是派一個高大全人物來醍醐灌頂式的，而是通過各種技術(shù)細(xì)節(jié)來深層次烘托，比如為女主角的房間填加閃光鋁粉，制造出一種令人迷醉的性感效果，把人物的心理墜落過程直觀展現(xiàn)出來；而片中多個陰暗光線的場面，以及投在墻壁上如同監(jiān)獄鐵欄的百葉窗陰影，則暗示了人物的困境和結(jié)局，這些細(xì)節(jié)元素從根本上將[雙重賠償]與膚淺的罪案電影區(qū)別開來，使之穿越了時代和題材的局限，即便在六十余年后的今天觀之，仍給人以超凡脫俗耳目一新之感。
以心理懸疑角度來看，[雙重賠償]不輸于任何一部希區(qū)柯克電影，但無論是技術(shù)手法還是細(xì)節(jié)鋪墊，影片都打著明顯的比利·懷德印記，臺詞的精彩顯出懷德多年從編劇熬成導(dǎo)演的拿手絕活兒，而一些意想不到的橋段，如男女主人公在超市的嬰兒用品前商量如何殺人等，則洋溢著如假包換的懷式幽默。如果你先看過懷德后來那些游刃有余的經(jīng)典喜劇作品，如[熱情似火]、[龍鳳配]等，絕對難以相信[雙重賠償]這樣清冷剛勁的懸疑片出自同一人之手，這樣全能型的影壇人物，足以告訴容易激動的現(xiàn)代影迷們一個道理——大師不是隨隨便便就能封號地。
dvd：集大成者
作為經(jīng)典電影百大、黑色電影十大等排行的榜上?？?，[雙重賠償]發(fā)行過眾多dvd版本，幾乎每次發(fā)行黑色電影套裝，該片都會名列其中，但若論質(zhì)量，在此之前還以2006年8月legacyseries發(fā)行的雙碟特別版本最值得稱道，該版本修復(fù)了正片，增加了兩條評論音軌，收錄了關(guān)于黑色電影的紀(jì)錄片“懸疑的陰影”和1973年的電視版《雙重賠償》。同年11月，哥倫比亞三星發(fā)行的法二dts版本在此基礎(chǔ)上更進(jìn)一步，不僅包含所有l(wèi)egacy版本內(nèi)容，還為評論音軌制作了法文字幕，花絮則增加了法國影史學(xué)者長達(dá)半個多小時的訪談紀(jì)錄片。
此次發(fā)行版本囊括以上兩版所有內(nèi)容，不僅包含了所有花絮（紀(jì)錄片“懸疑的陰影”、訪談評析“最后一支煙”和1973年電視重拍版本），而且在法二版本評論音軌的法文字幕基礎(chǔ)上，翻譯增添了中文導(dǎo)評字幕；正片音軌還增添了一條六區(qū)國語配音，而正片增加的中文字幕，則以香港年代公司曾發(fā)行的三區(qū)中文字幕為校底，質(zhì)量十分精良。此外，碟一還附有預(yù)告片（配有中文字幕）和近三分鐘的影片主題音樂；碟二則收錄了原英文版劇本，對于雷蒙德·錢德勒偵探小說粉絲而言，屬于不可多得的珍稀品。所以此版絕可謂面面俱早，集前賢之大成。
花絮：大人物那些事兒
比利·懷德與編劇雷蒙德·錢德勒之間的奇特關(guān)系，在兩款花絮中都被津津樂道：眾所周知，比利·懷德喜歡既親自撰寫劇本，同時又喜歡與人合作執(zhí)筆，堅信兩個人的智慧絕對強于一個人獨攬，但在改編此片時，懷德的御用合作編劇并不喜歡詹姆斯·m·凱恩筆下這個故事，認(rèn)為改編成電影必敗無疑，不得已，懷德只好另覓他人。在看過大偵探作家雷蒙德·錢德勒的成名作《夜長夢多》后，懷德認(rèn)為此人乃可用之才，便畢恭畢敬將其請來，但當(dāng)時的錢德勒其實沒什么改編劇本的經(jīng)驗，第一天的幼稚舉動便遭到懷德的無情嘲笑。兩人的不和，其實來源于性格的巨大差異：錢德勒屬于埋頭苦干的內(nèi)向型作家，而懷德則是個不折不扣的話癆型編劇，兩人合作過程中一直極不愉快，錢德勒甚至向公司打小報告，認(rèn)為懷德有多動癥嫌疑。盡管懷德也對這位書呆子咬牙切齒，但他知道確實也只有他能勝任改編劇本，因為凱恩的原著小說雖然語言也很精彩，但畢竟太過書面，而錢德勒在口語化臺詞上的創(chuàng)作力，在當(dāng)時的好萊塢的確屬一屬二。有趣的是，黑色電影專家們認(rèn)為，比利·懷德在接下來的作品[失去的周末]中，塑造出一位被酒癮纏身的落魄作家，絕非偶然，靈感正是來源于同樣也是酒鬼一個的作家錢德勒。就這樣，兩個相互憎恨的天才，卻在磨磨擦擦中完成了一部無可挑剔的完美劇本。
影片在演員的選擇上，贏得電影學(xué)者們一致的驚嘆：彼時芭芭拉·斯坦威克已是家喻戶曉的大明星，享有最高等級的片酬，她是好萊塢極少數(shù)同時擁有多面演技和迷人面孔的女星，因此比利·懷德腦中想到的第一個菲利絲扮演者，便正是斯坦威克。接下這樣一個壞到骨子里的反面角色，斯坦威克起初也十分猶豫，周圍很多人都認(rèn)為此角將毀掉她的演藝生涯，而懷德只說了一句話：“你是演員，還是膽小鼠？”斯坦威克聽后但當(dāng)即毅然接下，甚至接受懷德建議戴上假發(fā)，極力營造出輕浮虛偽的外貌效果。相比之下，男主角弗雷德·麥克默里的明星級別要差得多，本來公司也想請喬治·拉夫特這樣的大腕級演員，但演慣了英雄式正義人物的大明星們對于這樣徹頭徹尾邪惡的角色簡直感到震驚，懷德只能把目光投向腕級低一些的演員，麥克默里之前大多演些滑稽搞笑的電視劇，在應(yīng)邀看到劇本后也很納悶：“有沒有搞錯，我tm是演喜劇的！”但是懷德堅持鼓勵其做一次正劇嘗試，事實證明此舉明智無比，麥克默里發(fā)揮出連自己都吃驚的表演天賦，從此事業(yè)也扶搖直上。片中飾演沃爾特上司凱斯的愛德華·g·羅賓遜，是當(dāng)時大名鼎鼎的性格演員，在臺詞處理上有著過人的天賦，連錢德勒在現(xiàn)場看到他連珠炮式地背出自己筆下大段大段的獨白都感到異常驚奇，羅賓遜起初還因為是配角而自感屈才，完全沒想到此片將他帶入新的事業(yè)高峰?；ㄐ踔械囊幻麑W(xué)者提出一個十分新穎的觀點，認(rèn)為羅賓遜飾演的這個角色正代表了比利·懷德本人，犀利、有趣，包括矮小的身材，片中基斯甚至曾對沃爾特說：“你不比聰明，只是高一點罷了。”
花絮碟中法國電影學(xué)者的訪談集錦“最后一支煙”，內(nèi)容則主要集中在影片的結(jié)局設(shè)置上，在凱恩的原著小說中，結(jié)局萬分曲折復(fù)雜，男女主角又經(jīng)歷了逃亡和自殺等等過程，這在搬上大銀幕時肯定要做一定的簡化，而且以自殺作為影片結(jié)局，也是當(dāng)時的道德標(biāo)準(zhǔn)所不能接納的。懷德起初拍了一個男主角被送往毒氣室的結(jié)局，畫面清冷，氣氛肅穆，懷德十分得意，但經(jīng)過深思熟慮最終他還是被自己推翻了——讓主人公沃爾特在殘余最后一口氣時自行敘述重個作案過程，無論從法制懲罰上，還是道德批判上，都會產(chǎn)生更發(fā)人深思的效果，而且最后沃爾特上司凱斯的出現(xiàn)，也與前面多個情節(jié)相照應(yīng)，一直被沃爾斯點煙的凱斯，親手為其點上最后一支煙，成為令人拍案稱奇的經(jīng)典結(jié)局場面。不過這些感慨在解釋給照海斯法典行事的審查人員時著實有點費勁，他們認(rèn)為簡單粗暴的毒氣室結(jié)局更有助于教育大眾，毫不考慮其藝術(shù)性的差別。還有一段經(jīng)典情節(jié)差點命送于審查刀下，那就是沃爾特和菲利絲在作案上車后打不著火的細(xì)節(jié)，這一意外狀況令觀者與主人公同樣緊張非常，讓觀眾一瞬間就站到了兩位罪犯的立場上，審查制度對此段十分審慎，幸虧最后在公司據(jù)理力爭下保存了下來，沒有辜負(fù)懷德當(dāng)初突發(fā)奇想力排眾議的靈感結(jié)晶。
比利·懷德的頑童精神眾所周知，在[雙重賠償]終于艱難完成后，公司進(jìn)入了前期宣傳階段，當(dāng)時正值王牌制片人大衛(wèi)·o.塞爾茲尼克制作的新片[自君別后]大熱，宣傳語聲稱“[自君別后](sinceyouwentaway)，是電影史上自[亂世佳人](gonewiththewind)以來最偉大的四個字”，懷德對這種大豪華大場面影片嗤之以鼻，于是惡搞式地自己買下一版廣告寫道：“[雙重賠償](doubleindemnity)，是電影史上自[凋謝的花朵]以來(brokenblossom)最偉大的兩個字”，此舉將塞爾茲尼氣個半死，甚至揚言要訴諸法律，但大師希區(qū)柯克卻對此大為賞識，于是也買下一版廣告寫道：“影史自[雙重賠償]以來最偉大的兩個字：比利·懷德(billywilder)！”
影片在當(dāng)年上映后取得巨大轟動，從影評界到普通觀眾都是一片驚艷之聲，1945年的奧斯卡上，[雙重賠償]獲得多達(dá)七項提名，懷德躊躇滿志走向盛典，卻被歌舞喜劇片[與我同行]擠下了大獎寶座——此屆奧斯卡被公認(rèn)為評委集體昏庸，[與我同行]只在短時間范圍內(nèi)娛樂了一些人，而[雙重賠償]卻劃出了整個一段黑色電影時代。在此之后，模仿之作風(fēng)起云涌，一下子冒出千百個殺夫或妻來騙保險的故事，影壇開始流行自敘形式拉開影片，用百葉窗陰影來襯托人物陰暗內(nèi)心被一用再用……但是沒有誰能達(dá)到比利·懷德[雙重賠償]的高度。1973年，一部完全模仿的電視版《雙重賠償》播出（本碟在花絮中也有所收錄，可以對比來看），當(dāng)時已經(jīng)67歲的芭芭拉·斯坦威克接到剛看完后的懷德的電話，這位大師只說了一句：“他們根本沒理解。”就掛斷了電話。
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