《再生號》影評：生與死，不過是一臺戲？
看了韋家輝導(dǎo)演的《再生號》，說的正是生死，“生和死是硬幣的兩面”，說得挺有哲學(xué)味，但是偏偏電影所表現(xiàn)的手法，偏向童話化，孟婆、孟婆茶、生死書、接送死人去投胎再生的“再生號”(外型是一部西式纜車)，特技處理滿像《哈利波特》的，雖然制作上的心思不少，但混和在電影對生死的哲思主題上，就有點輕和重兩頭不到岸。電影提出了一點﹕如果我們不把死亡的世界當(dāng)成虛無，而存在再生，我們便不必執(zhí)著。對死亡了無邊際的思考糾結(jié)，我們可以把韋家輝對片中因為意外而陰陽相隔的家庭執(zhí)著于重聚團(tuán)圓的種種行為視為一種轉(zhuǎn)達(dá)，最初看的時候，會以為這有條件拍成像小說《天堂里遇見的五個人》(five people you meet in heaven)般引發(fā)一種人對自己存在感的一種純感知想像，可是韋家輝始終太熱愛在懸疑上扭計，時空交錯，陰陽交匯，幾個主人公在當(dāng)中只有尷尬的分兒，因為他們只是在歇斯底里地尋找自己的家人，哭鬧呼叫，靜下來思考的空間并不足矣。
像《最愛女人購物狂》，韋家輝把很復(fù)雜的敘事肌理纏了又解，解了又纏，但他對生死的理解又是什么？英瑪褒曼(immer bergman)拍攝《野草莓》及《第七封印》等電影顯示了他對死亡的懼怕，當(dāng)中有敬畏與不甘的矛盾，誠懇而深刻，筆者感覺韋家輝卻是把自己藏得太深，電影除了表現(xiàn)出他敢于直接書寫人面對死亡的無力感的氣度之外，對于生死的看法也埋沒于執(zhí)著的思念糾結(jié)之中，像友人卓男所言，他是“很執(zhí)著地勸人不要執(zhí)著”，借了這句話，我就更能引出韋家輝在主題表達(dá)上的毅力有余，雋永不足。故事的枝節(jié)化令敘事成為了韋家輝的包袱，對于結(jié)構(gòu)的沉迷往往令他作繭自綁，究竟作為一個編劇，是昭顯自己駕馭復(fù)雜敘事能力重要？還是表現(xiàn)自己更邈遠(yuǎn)的思考重要？
對于“永劫回歸”這個哲學(xué)理念的深刻影像化，是《再生號》還可以留給韋家輝的功勞，還有就是戲中盲了的劉青云為免洩露天機而把回魂的太太(林熙蕾飾)當(dāng)作菲傭，把兒子當(dāng)成鄰家送贈的小狗，太太和兒子為了讓劉青云在墳場生活仍能聽到家旁邊的山頂纜車聲音，便以手推車及雜物模仿該聲音，一家人苦中作樂的溫馨細(xì)節(jié)，比片中任何呼天搶地的悲情都要窩心動人，至于那個一天比一天長大而又不懈地而寫作來逃避喪親悲痛的melody(閻清飾)，象征著作者以書寫死亡作為排解對死亡的困惑之自覺，是韋家輝惟一坦誠也是對其作者意識有所提升的一筆。
生死的沉重，也許也是我們以思考來抵抗感受的一個前題。
志明與春嬌影評《公民凱恩》觀后感《宮鎖沉香》影評《美麗心靈》觀后感（四）阿基拉和拼字比賽觀后感電影《斷背山》觀后感《我最好的敵人》影評：選擇權(quán)，并不在你我手中《地獄之旅》影評：一部電影誕生的慘痛記憶
