一、原著小說(shuō)版《白鹿原》的素材
重要人物
因?yàn)椤栋茁乖肥且槐?ldquo;鴻篇巨著”，人物眾多，并且戲份較為均勻，因此先不急著指定某個(gè)主角，而是對(duì)小說(shuō)進(jìn)行規(guī)整。根據(jù)原著，我們可以摘出以下幾個(gè)“重要人物”，并對(duì)其進(jìn)行簡(jiǎn)單概括：
1、白嘉軒。書(shū)中主人翁，活的時(shí)間最長(zhǎng)，經(jīng)歷的事情最多，質(zhì)樸的封建小業(yè)主。在小說(shuō)中以正面形象出現(xiàn)，角色既有在大事件下的決定和選擇，也有與人之間的情感交流，較為立體。
2、朱先生。白嘉軒姐夫、白鹿原的才子、白鹿書(shū)院老師。人生歷經(jīng)國(guó)事，參透人生，正直睿智，是理想化的知識(shí)分子形象。同時(shí)也具有對(duì)時(shí)代的概括點(diǎn)題功能。
3、鹿兆鵬。鹿子霖的長(zhǎng)子，一個(gè)堅(jiān)定的共產(chǎn)黨員，理想化的共產(chǎn)主義革命者，后約莫犧牲在革命即將成功的時(shí)候，既有追求革命理想的堅(jiān)定，但是有時(shí)候也顯得不近人情。
4、黑娃。長(zhǎng)工鹿三的兒子，搞上了主人家的小老婆田小娥，搞農(nóng)會(huì)土改、干革命、流竄當(dāng)土匪、招安當(dāng)白軍、接受勸說(shuō)起義、最終卻被白孝文鎮(zhèn)壓。人物轉(zhuǎn)變明顯，跨越階層和地域、有愛(ài)有很有文有武，很有看頭。
5、白孝文。白嘉軒長(zhǎng)子，投機(jī)的革命者，不務(wù)正業(yè)搞上了田小娥、抽大煙、和父親關(guān)系鬧崩、混進(jìn)白軍、起義成為縣長(zhǎng)、策劃了鎮(zhèn)壓黑娃。書(shū)中基本上是個(gè)反面形象，具有很多陰差陽(yáng)錯(cuò)的味道。
6、鹿子霖。鹿家當(dāng)家的，封建體面人，有劣跡，文筆偏向貶低，卻不算巨“惡”，屬于傳統(tǒng)經(jīng)驗(yàn)中的保守精明鄉(xiāng)紳，生活作風(fēng)不端，搞上田小娥、最后名聲敗壞、吃官司、瘋死了作為結(jié)局。
7、白靈。白嘉軒女兒，新社會(huì)理想和自由的代表，活潑、善良、革命者。與鹿兆海鹿兆鵬三角戀，最后被肅反坑殺，書(shū)中明處是寫(xiě)她的可愛(ài)，暗中卻有另一層意思，不算貶低，算是移情、玩味吧。
8、田小娥。黑娃之妻，地主的小老婆，勾引黑娃，黑娃走后搞上白孝文、鹿子霖、最后被鹿三殺害。死后化作鬼魂，制造瘟疫，附身鹿三。書(shū)中重要女性角色，可悲大于可恨，筆墨顯得怪力亂神，結(jié)局更多是命運(yùn)的捉弄。
9、鹿三。白嘉軒家長(zhǎng)工，黑娃父親，與白家情同一家。性格更具有“封建老理”，比白嘉軒更古板守舊，最后殺了田小娥，后被附身，老死其實(shí)鹿三性格比較單一和模式化小說(shuō)中談不上太出彩。
較主要人物
此外，除了上面的角色外，有一些角色也很重要，但相對(duì)來(lái)說(shuō)形象較為單一，不夠鮮活。比如行為處事過(guò)于模式化，往往只起到了功能性作用，我們也把他們列出來(lái)，以便討論：
1、鹿兆海。鹿子霖次子，國(guó)民黨軍官，白靈初戀，參與抗日后死于和紅軍的戰(zhàn)斗。書(shū)中主要是作為類(lèi)型化的進(jìn)步軍人來(lái)寫(xiě)。
2、冷先生。白鹿鎮(zhèn)中醫(yī)堂醫(yī)生、世代為醫(yī)，與白鹿兩家有姻親關(guān)系，雖重要卻老打醬油。
3、岳維山。國(guó)民黨滋水縣縣委書(shū)記，“反動(dòng)”官僚，其實(shí)也還談不上窮兇極惡。
4、田福賢。白鹿倉(cāng)總鄉(xiāng)約，地方官僚。
5、鄭芒。三官?gòu)R和尚、木匠、黑娃的土匪兄弟，重義氣，救過(guò)鹿兆鵬，后反被殺，土匪被收編。
6、白趙氏。白嘉軒之母。傳統(tǒng)的封建女家長(zhǎng)，操持家務(wù)。
7、吳仙草。白嘉軒之妻。勤勞的封建女性，豁達(dá)、勤奮、傳統(tǒng)的妻子形象。
8.白孝武。白嘉軒次子。性格是父親的縮影，忠厚本分。
醬油角色
此外，《白鹿原》小說(shuō)中還有諸多的醬油角色，比如鄰居、伙計(jì)、兒媳婦……因?yàn)閿?shù)量不少，這里就不列出來(lái)了，提到哪再寫(xiě)他們吧。一類(lèi)醬油角色是單純的功能性角色，比如風(fēng)水先生、小伙計(jì)、長(zhǎng)工甲乙丙丁。另一類(lèi)醬油角色則有些意味，比如被吊死的農(nóng)會(huì)成員賀老大、下令肅反白靈的極左師長(zhǎng)等。
大時(shí)代的風(fēng)和雨
因?yàn)椤栋茁乖窓M跨從清朝到新中國(guó)五十年風(fēng)雨，難免會(huì)涉及大時(shí)代的風(fēng)和雨，我們?cè)贅?biāo)注一下《白鹿原》小說(shuō)中所記載的所謂“大背景”，恩，一兩個(gè)人的個(gè)人私事不算，先找大的事寫(xiě)。
1、前情——白鹿原發(fā)家史
白鹿發(fā)家、白鹿傳說(shuō)、白嘉軒娶親傳奇、牽墓騙地、種鴉片；
2、辛亥革命——改朝換代
家庭生活、修祠堂、第二代出生成長(zhǎng)、交農(nóng)鬧劇、鄉(xiāng)約；
3、北洋混戰(zhàn)——烏鴉軍入侵
黑娃帶回田小娥，火燒糧倉(cāng)、兆海白靈談戀愛(ài)、朱先生修書(shū)；
4、土地革命——農(nóng)會(huì)與反撲
黑娃兆鵬辦農(nóng)會(huì)，412國(guó)共分裂，鄉(xiāng)約反撲、黑娃流亡，打家劫舍打斷腰，田小娥和老鹿搞；
5、大饑荒——餓死人和自救
饑荒來(lái)臨、白家分家、白孝文搞上田小娥混吃等死、進(jìn)城當(dāng)官、鹿三怒殺田小娥；
6、大瘟疫——死了好多人
白靈成了革命者，和鹿兆鵬潛伏假戲真做、懷孕躲藏，被肅反。村里田小娥陰魂不散，造成瘟疫；
7、抗日與剿共——反正打來(lái)打去有人上位，有人下臺(tái)
鹿兆海剿共犧牲、黑娃成了保安團(tuán)軍官、老鹿吃官司的人生起伏；
8、掌握政權(quán)——幾個(gè)主角的結(jié)局
黑娃死，兆鵬失蹤，白孝文成了縣長(zhǎng)。
幾個(gè)小特點(diǎn)
1、超現(xiàn)實(shí)性，白鹿村的神話、瘟疫是鬼附身，朱先生的奇異判斷等內(nèi)容，讓小說(shuō)具有了超現(xiàn)實(shí)的魔幻色彩。
2、群像式全景式描述。小說(shuō)中的人物成組出現(xiàn)，很多角色的主次劃分并不明顯，人物之間聯(lián)系也并不算太緊密。
3、祠堂、腰桿、土地的象征意味。各位可以自己琢磨，試著貼貼標(biāo)簽。
4、革命和歷史性。小說(shuō)對(duì)革命與大時(shí)代的關(guān)注是非常重的，尤其是對(duì)于革命者的行為和成分來(lái)說(shuō)，也值得體會(huì)。
5、作者傾向，白鹿原小說(shuō)的文字是具有某種傾向的，仁者見(jiàn)仁，說(shuō)起來(lái)就深了。
二、先不說(shuō)王全安版本，在以上人物和背景下，攢幾個(gè)能當(dāng)電影改編的故事看看？
那么根據(jù)上面的素材，究竟如何在時(shí)代背景下截取電影的主角和情節(jié)線索呢？我隨便開(kāi)動(dòng)腦筋，想了幾種可能的方向。
1、真·革命無(wú)雙
以黑娃和白孝文為主要線索，二人共進(jìn)學(xué)堂，一起成長(zhǎng)，黑娃經(jīng)歷了從草莽革命者落魄為寇，進(jìn)而投國(guó)軍，后受到感召起義，然而還是被鎮(zhèn)壓。與之相對(duì)，白孝文則從開(kāi)始就是子弟范，胡混投機(jī)，最終成了新政權(quán)的縣長(zhǎng)。這樣一個(gè)比照，把二人有聯(lián)系的事情都寫(xiě)出來(lái)。鹿兆鵬因?yàn)樘^(guò)典型化，反而沒(méi)必要多下筆墨，而田小娥只是復(fù)線，有那么一兩場(chǎng)戲就成了，用來(lái)加強(qiáng)他們的聯(lián)系。白老爺子、朱老爺子也要露露臉。白靈能加就加不加也行。
2、槍炮玫瑰·恩怨三角戀
如果覺(jué)得原上的老少爺們大姑奶奶小媳婦太多了，有些無(wú)窮下手，不如另辟蹊徑，變次為主，從較為重要的角色中抽出一組，以白靈和鹿氏兄弟的三角戀為電影的主要內(nèi)容。白靈作為自發(fā)的女性革命者，卻被肅反的結(jié)局引人深思，而鹿氏兄弟的抉擇不同，結(jié)局也不同。白孝文黑娃可以也摻乎進(jìn)來(lái)，算是二線人物，增加點(diǎn)故事的扭力。在影片中有愛(ài)有血，怒漢柔情，槍炮玫瑰，諜戰(zhàn)潛伏，應(yīng)有盡有。應(yīng)該也是一個(gè)跌宕起伏的情節(jié)片。不過(guò)怎么這么像山寨版的《珍珠港》……
3、我的農(nóng)民前半生
如果說(shuō)上一種改法顯得跑題了，《白鹿原》你不能說(shuō)縣城和省城的事，太脫離了原上的鄉(xiāng)土氣息，沒(méi)關(guān)系，那就回歸小說(shuō)主線，深入寫(xiě)白嘉軒吧，一個(gè)老實(shí)的農(nóng)村封建主，在時(shí)代面前的人生經(jīng)歷本身就是鮮活的故事，其他人圍繞他旋轉(zhuǎn)，各自有各自的人生際遇，白鹿兩家的興衰都圍繞白嘉軒展開(kāi)。這樣的故事，至少有了土地的氣息和厚重感。
4、白鹿村風(fēng)雨五十年
還有一種不太主流的做法，索性不要主線和主角了，直接的群像戲，把兵匪患，瘟疫、饑荒的整體感覺(jué)弄出來(lái)，人物拍的神奇一點(diǎn)癲狂一點(diǎn)，狂加隱喻象征，黃土高原般的庫(kù)斯圖里卡或者安哲羅普洛斯，至少裝神弄鬼是夠了。
5、現(xiàn)在版本，后面詳談。
三、審查和當(dāng)下的情況決定了諸多其他方向無(wú)法實(shí)現(xiàn)
可是，上面列出的這樣創(chuàng)作方向能行嗎？
1、黑娃和孝文的結(jié)局是硬傷
黑娃作為一個(gè)第一代赤色分子，雖然有落草為寇的經(jīng)歷，但是人家是浪子回頭，敢作敢為，最重要的是他協(xié)助革命，最終起義，讓他被槍斃？這會(huì)讓觀眾由同情轉(zhuǎn)為憤怒？憤怒指向誰(shuí)呢？而白孝文這么一個(gè)不務(wù)正業(yè)吃喝嫖賭的傳統(tǒng)文化里的“混帳東西”，居然依靠革命成了“縣長(zhǎng)”，這兩個(gè)角色的結(jié)局頗讓觀眾玩味，進(jìn)而產(chǎn)生對(duì)當(dāng)下的聯(lián)想。
2、寧要華麗的墳?zāi)?，不要滴血的傷?br>那么鹿氏兄弟和白靈的故事又如何呢？白靈完全可以找個(gè)萌妹子來(lái)演，保準(zhǔn)人見(jiàn)人愛(ài)，象征了革命的真理和正義。而鹿氏兄弟的親情和信仰之爭(zhēng)，不正好體現(xiàn)了革命者的拋家舍業(yè)為理想嗎？這是正面典型啊！可是，白靈被自己人肅反坑殺，而鹿兆海沒(méi)死在日本人的手上，反而死在了對(duì)內(nèi)的剿共上，這屬于對(duì)本來(lái)就敏感的革命歷史的挑釁，也是不合適的
3、三農(nóng)問(wèn)題和如何對(duì)待知識(shí)分子
那么，咱說(shuō)說(shuō)白嘉軒老爺子吧，老爺子善良啊，忠厚啊，傳統(tǒng)的開(kāi)明鄉(xiāng)紳啊，說(shuō)說(shuō)他在亂世中把持祖業(yè)，保佑鄉(xiāng)民，弘揚(yáng)傳統(tǒng)文化這不錯(cuò)吧。別急，我們看看白嘉軒的基礎(chǔ)是什么——土地。關(guān)于土地的話題，很容易想到過(guò)去的土改，當(dāng)下的房屋產(chǎn)權(quán)。而作為白嘉軒的姐夫知識(shí)分子朱老爺子，在民國(guó)尚有鄉(xiāng)紳支持他編書(shū)開(kāi)館，解放后反而書(shū)也燒了，墓也砸了。對(duì)于當(dāng)前的文化現(xiàn)狀，也是敏感啊。
4、過(guò)于空泛的
那么，拍的表現(xiàn)主義象征主義裝神弄鬼行么？更不行了！我們的電影審查不僅把控宏觀，還要把控微觀，審查者看不懂的片子，那就是坑??！一個(gè)“子彈飛”這么直白的商業(yè)片，幾個(gè)槍眼最后都能被輿論挖掘到鐮刀斧頭上，讓你們拍“民族五十年”，誰(shuí)敢惹這么大麻煩呢。
5、還是拍個(gè)不賠錢(qián)的肉肉吧
此外現(xiàn)代觀眾基本十幾歲二十歲為主，不看書(shū)不動(dòng)腦好多年，說(shuō)的那么深，只能是公知們的自?shī)首詷?lè)，票房板定完蛋。得尊重觀眾啊，觀眾喜歡看肉，那就多來(lái)點(diǎn)肉吧，只要不露三點(diǎn)，總菊也就睜一只眼閉一只眼吧，現(xiàn)在的媳婦控版本《白鹿原》。反而是市場(chǎng)結(jié)合政策的最后產(chǎn)物。
四、現(xiàn)在版本的分析
1、田小娥為啥覺(jué)得在搶?xiě)?br>關(guān)于媳婦控的說(shuō)法，我覺(jué)得還是玩笑了，最大的問(wèn)題是，小說(shuō)和電影的差異性讓電影看起來(lái)怪怪的。在文字中，因?yàn)橛崎L(zhǎng)的閱讀時(shí)間，富有感染力的文字魅力，我們能夠不經(jīng)意的通過(guò)文字讀出欲望的味道，自行腦補(bǔ)出小娥亂搞是為了生存，她泡棗空虛寂寞冷，她想被接納但是不被人尊重，她不亂搞就餓死了，進(jìn)而可憐可恨可嘆。但是電影里，信息時(shí)間有限，難免就亂搞覺(jué)得是為搞而搞。其實(shí)說(shuō)實(shí)話，兩個(gè)女性角色中，白靈的行為更容易通過(guò)電影手法表現(xiàn)，并且讓觀眾認(rèn)可。只是因?yàn)樯厦嫣岬降目偩滞?，才只好靠小娥?lái)?yè)螕闻_(tái)面。
2、白嘉軒的味道和小說(shuō)不一樣了
在小說(shuō)里，作者是對(duì)白嘉軒有著褒義的，雖然是個(gè)農(nóng)民，但是他豁達(dá)，沉穩(wěn)，并不古板，象征了一種樸素的原生之美?？墒窃陔娪袄铮瑸榱酥圃斐鰶_突，只好把他性格的復(fù)雜性往極端和典型上靠攏了。例如小說(shuō)里，白嘉軒其實(shí)是很有人情味的，比如他為黑娃求情。
另一方面，小說(shuō)的“閑筆”很多與主線并無(wú)關(guān)聯(lián)，比如白嘉軒一生的諸多婚姻，看上去津津有味，但是卻沒(méi)法安插在電影的片頭里。所以，除非白嘉軒是核心角色，否則他的味道定要衰減和改變的，正?，F(xiàn)象。
3、朱先生，冷先生咋沒(méi)了
冷先生除了和鹿家有個(gè)姻親，其他正經(jīng)事也沒(méi)干啥，所以刪掉屬于正常，加上也就是一個(gè)看病的，最多說(shuō)幾句怪話，純屬龍?zhí)住?br>只是這朱先生在小說(shuō)里雖然戲份不多，但是他卻是最招人喜愛(ài)的角色之一，本身起到了重要的點(diǎn)題作用，小說(shuō)里對(duì)于“白鹿精靈”對(duì)于“歷史”對(duì)于“時(shí)政”，很多都是依靠朱先生的嘴說(shuō)的。即使電影里把敏感的東西砍了，總該露個(gè)面吧，在劇情薄弱的地方，情節(jié)不連貫的地方打打補(bǔ)丁多好，因此這個(gè)地方的改編，個(gè)人覺(jué)得有點(diǎn)可惜。
4、白靈以及白靈線的情節(jié)沒(méi)了
白靈其實(shí)是比小娥更能出戲的。但是及時(shí)刪減戲份，總要交代結(jié)局，但是肅反坑殺不能拍，整個(gè)人物也就可有可無(wú)了，所以雖能理解，但有遺憾
5、白家第二、三子，鹿家第二子沒(méi)了
因?yàn)榘嘴`沒(méi)了，兆海也沒(méi)有了純屬正常。本來(lái)白家老二可以和老大做個(gè)對(duì)比，但是既然白孝文和白嘉軒的父子沖突給減弱了，那也就刪了吧。但其實(shí)棒槌山和借種的支線情節(jié)挺好玩的。
6、白孝文被電影高抬了
在小說(shuō)里，作者暗地其實(shí)一直是在貶損諷刺的。例如剛結(jié)婚時(shí)候就一夜八次郎沉迷色欲，到了最后在主動(dòng)去投偽軍，起義時(shí)候心狠手辣。一系列的行為都說(shuō)明了此人的人性之惡。
但是電影里，這種惡被正能量代替了。他投軍變成了被動(dòng)拉壯丁。一個(gè)投機(jī)者的形象變成了受害者的形象。主要還是因?yàn)樗詈蟪闪宋襵的干部。應(yīng)該說(shuō)這種改編，把原書(shū)的犀利和批判削減得蕩然無(wú)存，太可惜了。
7、黑娃的個(gè)人魅力也衰減了
黑娃這個(gè)角色，在原著中其實(shí)是最復(fù)雜的一個(gè)，橫跨正邪，迷途知返，身上有人性的光輝，原始的欲望，廣闊的善惡，以及命運(yùn)的無(wú)奈。因此是一個(gè)讓人愛(ài)恨交加的主兒?？上Ц木幒螅瑔适Я俗钪匾?ldquo;魅力”。雖然也打也殺也操也土匪，但是更像為了完成任務(wù)而存在。
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