《人在囧途之泰囧》影評：一個新的喜劇品牌
在大眾娛樂時代，信息傳播渠道的繁多與方便無形中拔高了人們的笑點，當(dāng)春節(jié)晚會的導(dǎo)演都在為語言類節(jié)目的質(zhì)量苦惱之時，喜劇片創(chuàng)作的難度可想而知。要想把觀眾的錢“搞到手”，首先需要把自己“搞到丑”，也就是善于自嘲和耍寶。這是一件細膩的活路，需要從人物造型、臺詞對白、行為設(shè)計等諸多方面下功夫，只有將網(wǎng)全面撒開，才能更多地撈起充滿笑聲的魚。關(guān)于這一點，我們從《人再囧途之泰囧》的結(jié)尾片花中可以看出，每一次笑聲的營造都是巧妙的設(shè)計和多次的演練，最終組合成看得懂、笑得出、舍得錢的影像。
《泰囧》在票房上的成功，直逼一年前的愛情喜劇《失戀三十三天》，作為馬后炮式的分析，我同樣把它看成是天時、地利與人和的結(jié)果。天時：一是賀歲片的美好檔期，就如《三十三天》上映時的光棍節(jié)；二是第一部《人在囧途》積攢下的人氣，后集顯然比前集更繁華熱鬧。地利：電影把旅途故事設(shè)置在泰國——一個總能引起人無限遐想的國度——語言不通和路線不熟提供了很多笑料。人和：徐錚和黃渤兩大風(fēng)頭正勁的笑星的強強聯(lián)合，而王寶強的角色就是為他量身定制的，除了他，我想不出第二個合適的人選。于是，作為商業(yè)片的硬件和軟件都湊齊了，大眾自然會支持。
喜劇片必須把握好故事與情節(jié)之間的關(guān)系，首先要有一條貫穿始終的主線，讓觀眾對笑料的期待和對劇情的期待同時進行，然后再進行情節(jié)設(shè)計。很多喜劇片往往忽視主線，只是一串小品式情節(jié)的堆積，為了笑而制造笑，就很容易分散觀眾的期待?！短﹪濉匪闶且徊抗废矂∑瑫r又有偵探片的元素，它以尋找為線索，人物心理的急切與完成任務(wù)的困難形成戲劇沖突，他越是找不到，觀眾越是感到好玩。在情節(jié)上，電影發(fā)揮了“巧合”和“誤會”這兩個傳統(tǒng)又是最佳的幽默手法，徐朗（徐錚）與王寶（王寶強）的屢次相遇是巧合，徐朗與黃博（黃渤）之間的矛盾是誤會。正如電影中的“泰國傳奇”組合一樣，這種旅途中的奇遇本身就很傳奇，在經(jīng)歷了護照遺失、誤入黑社會、墜車、落水等種種事件后，人物依然走向完滿。因此，喜劇片在本質(zhì)上和童話是一個類型。
在笑聲背后，電影也不可避免地進行了情感渲染，繼續(xù)探討陌生人之間友誼存在的可能性。在故事里，王寶的角色是“行為上的壞人”和“骨子里的好人”的結(jié)合，徐朗恰恰相反。王寶一次次破壞徐朗的尋人計劃，將他的旅途攪得一團糟，但是在內(nèi)心里他是純真的，并因此促使了徐朗的人格轉(zhuǎn)換。而徐朗一步步幫助王寶完成心愿，看似是好事，實則是為了實現(xiàn)自己的利益。這種“破壞”與“創(chuàng)建”的交叉本身就很詭異，也是一種生活面貌的展現(xiàn)。我們總是先入為主地從一個人的表面去判斷他的道德觀，但恰恰忽視了反思自己究竟是一個怎樣的人。
對我來說，《泰囧》的精妙之處其實不在于它的笑點和表演，而是那一盆仙人掌。這個道具與呂克·貝松《這個殺手不太冷》中的盆栽有異曲同工之妙，是整個故事的題眼所在。它以一種無形的力量平衡了商業(yè)敘事與主題表達之間的關(guān)系，看似冒不起眼，實則是獨到之筆。仙人掌是王寶心中的健康樹，是他對患病的媽媽的愛，也是徐朗與王寶之間情誼變化的象征。兩人在機場因仙人掌而開始搭上關(guān)系。當(dāng)徐朗拋棄王寶時，他將仙人掌扔出窗外，當(dāng)他撿起仙人掌時，王寶回來了。當(dāng)仙人掌被油霸毒死時，意味著兩人再次決裂。當(dāng)他們重歸于好后，共同種下仙人掌。這萬紫千紅中的一抹綠就像酷暑日滴在額頭上的一滴圣水，有啟迪希望的作用。
對電影產(chǎn)業(yè)來說，《泰囧》的創(chuàng)作是繼《舉起手來》《非誠勿擾》等之后的又一喜劇系列，并且有著更強猛的勢頭，但它不是對前集敘事的延續(xù)，而是在前集的模式中植入新的內(nèi)容。系列電影是好萊塢攫取全球票房的重要手段，實際上是一種品牌效應(yīng)，每一個系列都是明星制下的商業(yè)品牌。我們國產(chǎn)電影在這方面做得遠遠不夠，只知道在題材上跟風(fēng)，不知道把一件事做強、做大、做長遠。我所期待的是，《泰囧》的成功不要再像《失戀三十三天》那樣只是一個階段的傳奇現(xiàn)象，而是要延續(xù)下去，擴展開來，成為一個喜劇品牌的傳奇。（文/陳令孤）
《楚漢傳奇》劇評《鋼琴木馬》觀后感：一半諜戰(zhàn)一半愛情《丁丁歷險記》影評;一場奇特的冒險電影自閉歷程觀后感《浮城大亨》影評：沒有鞋子的人如何行走暮光之城影評《東京審判》觀后感《夢宅詭影》影評：那些年一起追“007”的女孩
